Именно потому, что Безымянный "в идеале человек разумный" (это новый подвид гоминидов - homo sapiens perfectus? ), он не стал бы оставлять орков в живых. Орки, очевидным образом, вели войну за господство над территорией и ее населением. "... а люди стали их рабами. И лишь некоторые...". Какое, к Белиару, мирное сосуществование? Речь идет о выживании расы, и ГГ, как человек разумный, не дал бы побежденному врагу (такому врагу!) ни единого шанса возрасти численно, окрепнуть и повторить попытку. Иначе никакой он не разумный. В пятой части, по логике, орков на территория королевства Миртаны и подвластных и сопредельных ему землях быть не должно. Разве что где-нибудь на отдаленном, заброшенном острове... А совместное исследование руин - это вообще хохма та еще... ООН и ЮНЕСКО...

Сандрин, главное, что я оценил эту фразу. Купер ее для меня написал. И для тебя. И для всех, кто ее воспримет должным образом... Если вот так, навскидку. то и я вспомнить американцев не могу. Помню англичан: Майн Рида и Хаггарда (но это скорее о мезоамериканцах); помню Фидлера - о южноамериканских индейцах ("Белый Ягуар вождь араваков" и т.д.) Немцы писали. Американцев такие "мелочи" не волнуют... [spoiler=P.S.]Надо бы о Купере тему создать, но... зачем торопиться? Один фиг, кроме меня туда никто не заходит.

Перечитываю Дж.Ф.Купера. Какой язык! Ни мы, современные люди, так уже не говорим, ни те, кто должен служить нам примером. А сколько мудрости можно найти даже в художественном произведении, если, конечно, это творение Писателя. Зверобой говорит с Марчем о Мерцающем Зеркале: "... здесь так безлюдно, что можно заглянуть себе в душу, не опасаясь, что кто-нибудь потревожит тебя в твоих размышлениях."

А в замке Безымянный не источник дохода - работяга с киркой, а конкурент - воин с мечом или монах в рясе. На кой черт он нужен? В начале игры, в ролике, Буллит бьет Героя кулаком, а ведь, имей он желание убить, - достал бы меч.

Артур Кларк Родился 16 декабря 1917 года Скончался 19 марта 2008 года Родился 16 декабря 1917 года в г.Мэйнхэд (графство Сомерсет, Англия). В 1936 году он переехал в г.Лондон, где работал аудитором в казначействе. Являлся одним из активнейших членов Британского межпланетного общества (British Interplanetary Society, BIS), одной из це-лей которого являлась пропаганда идеи космических полетов. На конец 1930-х приходятся первые литературные опыты Кларка: он пишет бюллетени общества и в то же время создаёт свои первые фантастические рассказы. В годы Второй мировой войны был призван в армию и служил в Королевских военно-воздушных силах. Участвовал в работах по созданию первого радара, а также испытаниями первой автоматической системы посадки самолетов. В 1963 году описал историю создания радара в книге «Укатанный путь» («Glide Path»). После окончания войны возвратился в Лондон и продолжил работу в BIS. Руководил обществом в 1946-1947 и в 1950-1953 годах. В 1945 году написал научную статью «Ретрансляторы вне Земли» («Extra-terrestrial Relays»), в которой выдвинул идею геостационарных спутников ретрансляторов, успешно реализованную 25 лет спустя. Впоследствии эта идея принесла ему множество наград, в том числе международную премию имени Маркони за 1982 год, золотую медаль Института Франклина, премию Линдберга и другие. Международный астрономический союз (International Astronomical Union) официально присвоил геостационарной орбите наименование «Орбита Кларка» («The Clarke Orbit»). Первые художественные вещи Артура Кларка стали появляться в фэнзинах с 1937 года, а его дебютным рассказом стала «Спасательная команда» («Rescue Party»), написанный в марте 1945 года и напечатанный в журнале «Astounding Science» в мае 1946 года. В 1948 году Кларк окончил лондонский Королевский колледж (King's College) с почестями первого класса в физике и математике. В 1953 г. женился на Мэрилин Мэйфилд (Marilyn Mayfield), но спустя полгода брак распался. Кларк так прокомментировал происшедшее: «Наш брак был обречен на неудачу с самого начала. Это лишь доказательство того, что я абсолютно не приспособлен к женитьбе, хотя и считаю, что каждый должен хотя бы один раз это сделать». В декабре 1954 года Кларк переселился на Цейлон (ныне Шри-Ланка), где и проживал до самой смерти. Тогда же в 1954 году Кларк начинает все больше и больше внимания проявлять к морю. Позже он написал, что к океану он пришел через свое увлечение аэронавтикой. Но причиной этого является не то, что и аэронавтика, и океанография требуют проведения исследований. «Когда в конце 1940-х годов я впервые погрузился с аквалангом, я понял, что имеется простой и дешевый способ подражания волшебным аспектам космического полета», — писал Кларк. В книге «Профили Будущего» («Profiles of the Future») он попытался нарисовать контуры завтрашнего дня. В этой книге он сформулировал свои знаменитые Три Закона. Первый закон Кларка: «Если заслуженный, но пожилой ученый заявляет, что нечто возможно — он конечно же прав. Когда же он заявляет, что это невозможно — он вероятнее всего ошибается». «Пожилым» Кларк считает ученого после 30 лет в физике, математике и астронавтике, после 40 лет — в других дисциплинах. Конечно же встречаются исключения, но после 50 лет их нет. Второй закон Кларка: «Единственный путь обнаружения пределов возможного состоит в том, чтобы отважиться сделать один шаг в невозможное». Третий закон Кларка: «Любая перспективная техника неотделима от волшебства». Сформулировав эти законы, Кларк написал: «Так как трех законов было достаточно для обоих Исааков — Ньютона (Isaac Newton) и Азимова (Isaac Asimov) — я решил остановиться на этой цифре». Тем не менее он продолжал формулировать свои законы и во 2-м приложении к книге «Файл Одиссеи» приводит 69-й закон Кларка: «Чтение руководство пользователя без наличия компьютера — это то же самое, что чтение инструкций по сексу без сексуального контакта». В 1964 году он начал работать с кинорежиссером Стэнли Кубриком (Stanley Kubrick) над сценариями научно-фантастического фильма «2001: Космическая Одиссея», который через четыре года был удостоен премии «Оскар». Позже на основе сценария Кларк написал одноименную книгу. В конце 1960-х — начале 1970-х годов вместе с радиокомментатором Уолтером Кронкайтом (Walter Cronkite) и астронавтом Уолтером Ширрой (Walter Schirra) вел репортажи о полетах космических кораблей «Apollo-11», «Apollo-12» и «Apollo-15» для радиовещательной корпорации CBS. В 1982 году он издал продолжение космической одиссей «2010: Одиссея II» («2010: Odyssey Two»). Позже вместе с Питером Хаймсом (Peter Hyams) работал над киноверсией книги. Так как оба находились на разных концах земного шара, то связь в основном шла через модем. Позже работу над сценарием они описали в книге «Файл Одиссеи — Созидание 2010» («The Odyssey File — The Making of 2010»). К настоящему времени Кларк завершил работу над тетралогией, написав в 1988 году «2061: Одиссея III» («2061: Odyssey Three»), а в 1997 году — «3001: Финальная Одиссея» («3001: The Final Odyssey»). Кларк много работал на телевидении. Его 13-серийные телевизионные сериалы «Таинственный мир Артура Кларка» (Arthure C.Clarke's Mysterious World») в 1980 году и «Мир странных явлений Артура Кларка» («Arthure C.Clarke's World of strange Powers») в 1985 году были показаны во многих странах мира. Он также подготовил несколько передач о космосе в сериале «Университеты Уолтера Кронкайта» («Walter Cronkite's Universe») в 1981 году. Мировая критика называет Артура Чарлза Кларка «Фантастом Номер Один». Он собрал попросту невиданный урожай всяческих литературных премий — «Хьюго», «Небьюла», «Юпитер», Мемориальный приз Дж.У. Кемпбелла, Международная фантастическая премия и других. Так же существует «Премия Артура Кларка» (Arthur C. Clarke Award) присуждаемая с 1986 года за лучший научно-фантастический роман, опубликованный в Великобритании. 26 мая 2000 года в Коломбо на Шри Ланке прошла церемония возведения Кларка в рыцарское звание, которого он был удостоен за два года до этого. Серьезная болезнь писателя вынудила его все чаще прибегать к литературному сотрудничеству. Но все книги, написанные в соавторстве, далеко уступают произведениям самого Кларка, даже наиболее поздним. В последнее время из-за последствий полиомиелита Кларк не мог самостоятельно передвигаться, но продолжал активно работать над новыми книгами, вел переписку со своими коллегами во всем мире и надеялся встретить свое столетие в космическом отеле на селеноцентрической орбите. Мечте не суждено было сбыться — мир потерял классика научной фантастики 19 марта 2008 года, На 91-м году жизни, в 1:30 ночи по местному времени Шри-Ланка сэр Артур Чарльз Кларк скончался. [spoiler=Премии и награды] Международная премия по фантастике / International Fantasy Award, 1952 // Нехудожественное произведение —> The Exploration of Space (1951) Хьюго / Hugo Award, 1954, ретроспективная // Рассказ —> Девять миллиардов имён Бога / The Nine Billion Names of God (1953) Хьюго / Hugo Award, 1956 // Рассказ —> Звезда / The Star (1955) Небьюла / Nebula Award, 1972 // Повесть —> Встреча с медузой / A Meeting With Medusa (1971) Мемориальная премия Джона Кэмпбелла / John W. Campbell Memorial Award, 1974 // Лучший НФ-роман —> Свидание с Рамой / Rendezvous with Rama (1973) Премия Британской Ассоциации Научной Фантастики / British Science Fiction Association Award, 1974 // Роман —> Свидание с Рамой / Rendezvous with Rama (1973) Юпитер / Jupiter Award, 1974 // Роман —> Свидание с Рамой / Rendezvous with Rama (1973) Премия Сэйун / 星雲賞 / Seiunshō, 第5回 (1974) // Переводной рассказ —> Встреча с медузой / A Meeting With Medusa (1971) Хьюго / Hugo Award, 1974 // Роман —> Свидание с Рамой / Rendezvous with Rama (1973) Небьюла / Nebula Award, 1973 // Роман —> Свидание с Рамой / Rendezvous with Rama (1973) Локус / Locus Award, 1974 // Роман —> Свидание с Рамой / Rendezvous with Rama (1973) Премия Сэйун / 星雲賞 / Seiunshō, 第11回 (1980) // Переводной роман —> Свидание с Рамой / Rendezvous with Rama (1973) Хьюго / Hugo Award, 1980 // Роман —> Фонтаны рая / The Fountains of Paradise (1979) Небьюла / Nebula Award, 1979 // Роман —> Фонтаны рая / The Fountains of Paradise (1979) Форри / Forry Award, 1982 AnLab / AnLab award (Analog), 1983 // Статья —> New Communications Technologies and the Developing World (1982) Небьюла / Nebula Award, 1985 // Грандмастер Зал славы научной фантастики и фэнтези / Science Fiction and Fantasy Hall of Fame, 1997 Странник, 2001 // Мастер издалека Премия Роберта А. Хайнлайна / Robert A. Heinlein Award, 2004 [spoiler=Циклы произведений] Космическая одиссея / A Space Odyssey [= Монолит] · 2001: Космическая одиссея / 2001: A Space Odyssey [= Космическая одиссея 2001 года] (1968) · 2010: Одиссея Два / 2010: Odyssey Two (1982) · 2061: Одиссея Три / 2061: Odyssey Three (1988) · 3001: Последняя Одиссея / 3001: The Final Odyssey (1997) Рама / Rama · Свидание с Рамой / Rendezvous with Rama [= Встреча с Рамой] (1973) · Рама II / Rama II (1989) // Соавтор: Джентри Ли · Сад Рамы / The Garden of Rama (1991) // Соавтор: Джентри Ли · Рама Явленный / Rama Revealed (1993) // Соавтор: Джентри Ли Одиссея Времени / A Time Odyssey // Соавтор: Стивен Бакстер · Око Времени / Time's Eye [= Глаз времени] (2003) // Соавтор: Стивен Бакстер · Солнечная буря / Sunstorm [= Буря на Солнце] (2005) // Соавтор: Стивен Бакстер · Перворожденный / Firstborn (2008) // Соавтор: Стивен Бакстер [spoiler=Сериалы] Бросок на луну / Venture to the Moon [серия рассказов] · На старт / The Starting Line [= Стартовая линия; Double-Crossed in Outer Space] (1956) · Робин Гуд, член Королевского Общества / Robin Hood, F.R.S. [= Saved! By a Bow and Arrow] (1956) · Зеленые пальцы / Green Fingers [= Зеленая загадка; Death Strikes Surov] (1956) · Не всё, что блестит / All That Glitters [= Весь этот блеск; Diamonds!... and then divorce] (1956) · Феерическое зрелище / Watch This Space [= Следите за космосом; Who Wrote That Message to the Stars?... in Letters a Thousand Miles Long?] (1956) · Коварный параграф / A Question of Residence [= Вопрос пребывания; Alone on the Moon] (1956) По ту сторону неба / The Other Side of the Sky [серия рассказов] · Специальный груз / Special Delivery [= Специальная доставка] (1957) · Пернатый друг / Feathered Friend (1957) · Сделайте глубокий вдох / Take a Deep Breath (1957) · Космическая свобода / Freedom of Space (1957) · Случайная встреча / Passer-by [= Прохожий] (1957) · Зов звезд / The Call of the Stars (1957) Сказки «Белого оленя» / Tales from the «White Hart» [= Гарри Парвис / Harry Purvis] [серия рассказов] · Тише, пожалуйста / Silence Please! [= Пожалуйста, тише!] (1950) · Охота на крупную дичь / Big Game Hunt [= The Reckless Ones] (1954) · Патентная заявка / Patent Pending [= The Invention] (1954) · Гонка вооружений / Armaments Race (1954) · Критическая масса / Critical Mass (1957) · Абсолютная мелодия / The Ultimate Melody (1956) · Пацифист / The Pacifist (1956) · Соседи / The Next Tenants (1957) · Движущая сила / Moving Spirit (1957) · Человек, который вспахал море / The Man Who Ploughed the Sea (1957) · Строптивая орхидея / The Reluctant Orchid [= Трусливая орхидея; Боязливая орхидея] (1956) · Холодная война / Cold War (1957) · Что взлетает вверх... / What Goes Up (1955) · Спящий красавец / Sleeping Beauty [= Case of the Snoring Heir] (1957) · Дефенестрация Эрминтруды Инч / The Defenestration of Ermintrude Inch [= The Defestration of Ermintrude Inch] (1957) · + Да будет свет! / Let There Be Light [= Луч смерти] (1957) Приход ночи / Beyond the Fall of Night // Соавтор: Грегори Бенфорд · Да не настанет ночь / Against the Fall of Night [= Не дай наступить ночи] (1948) [spoiler=Романы] 1951 Прелюдия к космосу / Prelude to Space [= Master of Space; The Space Dreamers] 1951 Пески Марса / The Sands of Mars 1952 Острова в небе / Islands in the Sky 1953 Конец детства / Childhood's End [= Конец Детства] 1955 Земной Свет / Earthlight 1956 Город и звёзды / The City and the Stars 1957 Большая Глубина / The Deep Range [= Очевидно, так оно и будет; Очевидно, все так и получится] 1961 Лунная пыль / A Fall of Moondust 1963 Остров дельфинов / Dolphin Island [= Dolphin Reef; Dolphin Island: A Story of the People of the Sea; People of the Sea] 1968 2001: Космическая одиссея / 2001: A Space Odyssey [= Космическая одиссея 2001 года] 1973 Свидание с Рамой / Rendezvous with Rama [= Встреча с Рамой] 1975 Земная Империя / Imperial Earth [= Imperial Earth: A Fantasy of Love and Discord] 1979 Фонтаны рая / The Fountains of Paradise 1982 2010: Одиссея Два / 2010: Odyssey Two 1986 Песни далекой Земли / The Songs of Distant Earth 1988 2061: Одиссея Три / 2061: Odyssey Three 1989 Рама II / Rama II // Соавтор: Джентри Ли 1990 Призрак исполина / The Ghost from the Grand Banks 1991 Сад Рамы / The Garden of Rama // Соавтор: Джентри Ли 1993 Рама Явленный / Rama Revealed // Соавтор: Джентри Ли 1993 Молот Господень / The Hammer of God 1997 3001: Последняя Одиссея / 3001: The Final Odyssey 2000 Свет иных дней / The Light of Other Days // Соавтор: Стивен Бакстер 2003 Око Времени / Time's Eye [= Глаз времени] // Соавтор: Стивен Бакстер 2005 Солнечная буря / Sunstorm [= Буря на Солнце] // Соавтор: Стивен Бакстер 2008 Перворожденный / Firstborn // Соавтор: Стивен Бакстер 2008 Последняя теорема / The Last Theorem // Соавтор: Фредерик Пол [spoiler=Повести] 1948 Да не настанет ночь / Against the Fall of Night [= Не дай наступить ночи] 1949 Лев Комарры / The Lion of Comarre [= Ушедшие в Комарру] 1951 Свет Земли / Earthlight 1958 Песни далекой Земли / The Songs of Distant Earth 1971 Встреча с медузой / A Meeting With Medusa [spoiler=Рассказы] 1937 Путешествие по проводам / Travel by Wire! 1938 Как мы летали на Марс / How We Went to Mars 1938 Отступление с Земли / Retreat from Earth 1942 Пробуждение / The Awakening 1946 Лазейка / Loophole [= Амбразура] 1946 Спасательный отряд / Rescue Party [= Спасательная команда] 1946 Техническая ошибка / Technical Error [= The Reversed Man] 1947 Изгнанник / Castaway 1947 Наследство / Inheritance 1947 Внутренние огни / The Fires Within 1948 Забытый враг / The Forgotten Enemy 1949 Двое в космосе / Breaking Strain [= Thirty Seconds — Thirty Days] 1949 Прятки / Hide and Seek 1949 Экспедиция на Землю / History Lesson 1949 Стена Мрака / The Wall of Darkness 1949 Мимолетность / Transience [= Преходящее; Следы на песке] 1950 Путь во тьме / A Walk In The Dark [= Прогулка во тьме] 1950 Ангел-хранитель / Guardian Angel 1950 Немезида / Nemesis [= Изгнание навечно; Изгнанник больших миров; Exile of the Eons] 1950 Тише, пожалуйста / Silence Please! [= Пожалуйста, тише!] 1950 Дорога к морю / The Road to the Sea [= Seeker of the Sphinx] 1950 Стрела времени / Time's Arrow 1951 Каникулы на Луне / Holiday on the Moon 1951 Иной тигр / Other Tiger 1951 Второй рассвет / Second Dawn 1951 Абсолютное превосходство / Superiority 1951 Часовой / The Sentinel [= Страж; Sentinel of Eternity] 1951 Ох уж эти туземцы! / Trouble With the Natives [= Three Men in a Flying Saucer; Captain Wyxtpthll's Flying Saucer] 1951 «И если я, Земля, тебя забуду...» / «If I Forget Thee, Oh Earth...» 1952 Все время мира / All the Time in the World [= Все время в мире] 1953 Столкновение на рассвете / Encounter in the Dawn [= Встреча на заре истории; Encounter at Dawn; Expedition to Earth] 1953 Юпитер Пять / Jupiter Five [= Пятый Юпитера; Юпитер-5; Jupiter V] 1953 Паразит / Parasite 1953 Девять миллиардов имён Бога / The Nine Billion Names of God [= Девять миллиардов имён] 1953 Одержимые / The Possessed 1954 Гонка вооружений / Armaments Race 1954 Охота на крупную дичь / Big Game Hunt [= The Reckless Ones] 1954 Завтра не наступит / No Morning After [= Завтрашнего утра не будет; Конец света] 1954 Патентная заявка / Patent Pending [= The Invention] 1954 Большая Глубина / The Deep Range 1955 Беглец / Refugee [= Royal Prerogative; This Earth of Majesty] 1955 Звезда / The Star [= Star of Bethlehem] 1955 Что взлетает вверх... / What Goes Up 1956 Коварный параграф / A Question of Residence [= Вопрос пребывания; Alone on the Moon] 1956 Не всё, что блестит / All That Glitters [= Весь этот блеск; Diamonds!... and then divorce] 1956 Зеленые пальцы / Green Fingers [= Зеленая загадка; Death Strikes Surov] 1956 Рекламная кампания / Publicity Campaign [= Чужие] 1956 Робин Гуд, член Королевского Общества / Robin Hood, F.R.S. [= Saved! By a Bow and Arrow] 1956 Из контрразведки / Security Check [= Утечка информации] 1956 Пацифист / The Pacifist 1956 Строптивая орхидея / The Reluctant Orchid [= Трусливая орхидея; Боязливая орхидея] 1956 На старт / The Starting Line [= Стартовая линия; Double-Crossed in Outer Space] 1956 Абсолютная мелодия / The Ultimate Melody 1956 Феерическое зрелище / Watch This Space [= Следите за космосом; Who Wrote That Message to the Stars?... in Letters a Thousand Miles Long?] 1957 Холодная война / Cold War 1957 Критическая масса / Critical Mass 1957 Пернатый друг / Feathered Friend 1957 Космическая свобода / Freedom of Space 1957 Да будет свет! / Let There Be Light [= Луч смерти] 1957 Движущая сила / Moving Spirit 1957 Случайная встреча / Passer-by [= Прохожий] 1957 Спящий красавец / Sleeping Beauty [= Case of the Snoring Heir] 1957 Специальный груз / Special Delivery [= Специальная доставка] 1957 Сделайте глубокий вдох / Take a Deep Breath 1957 Зов звезд / The Call of the Stars 1957 Дефенестрация Эрминтруды Инч / The Defenestration of Ermintrude Inch [= The Defestration of Ermintrude Inch] 1957 Человек, который вспахал море / The Man Who Ploughed the Sea 1957 Соседи / The Next Tenants 1958 Солнечный удар / A Slight Case of Sunstroke [= The Stroke of the Sun] 1958 Космический Казанова / Cosmic Casanova 1958 Из солнечного чрева / Out of the Sun 1958 Кто там? / Who's There? [= The Haunted Spacesuit] 1959 Колыбель на орбите / Out of the Cradle, Endlessly Orbiting... 1960 Я помню Вавилон / I Remember Babylon 1960 С кометой / Into the Comet [= На хвосте у кометы; Inside the Comet] 1960 Лето на Икаре / Summertime on Icarus [= The Hottest Piece of Real Estate in the Solar System] 1960 Неувязка со временем / Trouble with Time [= Преступление на Марсе; Crime on Mars] 1961 До Эдема / Before Eden 1961 Смерть и сенатор / Death and the Senator 1961 Ненависть / Hate [= At the End of the Orbit] 1961 Любовь — это вселенная / Love That Universe [= Возлюбите Вселенную] 1961 Восход Сатурна / Saturn Rising 1961 Пища богов / The Food of the Gods 1961 Сверкающие / The Shining Ones 1962 Обезьяна в вашем доме / An Ape About the House [= Плоды воспитания] 1962 Созвездие Пса / Dog Star [= Moondog] 1962 Второй Мальмстрем / Maelstrom II 1963 «Ф» — значит Франкенштейн / Dial «F» for Frankenstein [= У меня зазвонил телефон; Зазвонил телефон...; По ком звонит телефон; Конец электричества] 1963 Воспроизведение / Playback 1963 Воссоединение / Reunion 1963 Последняя команда / The Last Command [= Последний приказ] 1963 Тайна / The Secret [= The Secret of the Men in the Moon] 1963 Солнечный ветер / The Wind From the Sun [= Sunjammer] 1964 Луч возмездия / The Light of Darkness [= Огонь глубин; Огни изнутри; Луч — Оружие отмщения] 1965 Доклад о третьей планете / Report on Planet Three 1966 Крестовый поход / Crusade 1966 Безжалостное небо / The Cruel Sky 1967 Герберт Джордж Морли Роберт Уэллс, эсквайр / Herbert George Morley Roberts Wells, Esq. 1970 Нейтринный прилив / The Neutron Tide [= Нейтронная ловушка] 1970 Кассета бессмертия / Transit of Earth [= Прохождение Земли] 1986 Золото морей / On Golden Seas 1986 Текстовый процессор с паровым приводом / The Steam-Powered Word Processor 1992 Молот Господень / The Hammer of God 1998 Мир Телепорта / Wire Continuum [= The Wire Continuum] // Соавтор: Стивен Бакстер 1999 Последнее «прости» / Improving the Neighbourhood [spoiler=Миниатюры] 1942 Бред / Whacky 1946 Проклятие / The Curse [= Nightfall] 1966 Самый длинный фантастический рассказ за всю историю / The Longest Science Fiction Story Ever Told [= A Recursion in Metastories] 1972 Когда явились твермы... / When the Twerms Came 1977 Карантин / Quarantine 1984 Не-бытие / siseneG [spoiler=Свое] Для меня Артур Кларк - это символ человека-оптимиста, человека-мечтателя, пусть и чуточку наивного. Кларк был твердо убежден, если не сказать "Верил", что лучшие качества Человечества - жажда нового и неизведанного, неизменное любопытство и упорное стремление выйти за рамки обыденного - перевесят агрессивность и завистливость, алчность и ненависть отдельных его представителей. И в конце концов Люди найдут дорогу и к Звездам, и к новым, волшебным почти технологиям, и... к духовному совершенству. Именно такое ощущение вызывает и жизнь Писателя, и такая же мысль проходит красной нитью через Его произведения. Но Автор слишком многогранен, чтобы сводить его к такой однозначности. Некоторые его произведения прямо-таки выламываются из общей картины, словно нарочно - чтобы оставить читателя в недоумении... Одним из таких творений является роман "Конец детства". В этом романе много неожиданного. В отличие от большинства книг Мастера, он оставляет тягостное и мрачное впечатление. Казалось бы, ысе радостно и оптимистично: человечество выпадает шанс присоединиться к элитному клубу Галактического Разума, стать гражданами самой Вселенной. Но есть во всем происходящем нечто неправильное, отталкивающее и безнадежное. Сам сюжет прост, если не сказать - незатейлив. Сбылась извечная мечта человека и он, наконец, встретил Братьев по Разуму. Братьев, способных решить все насущные проблемы. Нет больше голода и нужды, энергетических кризисов и смертельных заболеваний, войн и тяжкого труда ради куска хлеба. Человечество вытащило счастливый билет в рай на земле! Но цена оказывается так высока, что, будь у человека выбор, - вряд ли кто согласился бы ее заплатить. Цена эта - само будущее человечества, самое дорогое, что есть у человека - Дети. Казалось бы, радоваться нужно: дети обретают невиданную духовную мощь, мгновенно переходят на новую ступень развития, получая возможность присоединиться к элите Вселенной. Но вот счастья от такого финала почему-то не испытываешь. Вероятно потому, что вся наша цивилизация основана на связи поколений, на мириадах нитей, которые соединяют нас с теми, кто был до нас, и кто приходит нам на смену. Мы рождаемся, пользуемся тем, что нам оставили предки, добавляем к этому наследию что-то свое и передаем его эстафетой следующему поколению. Порой мы ссоримся и обвиняем друг друга в косности или излишнем максимализме, но идем вперед вместе. И, хотя нас шатает из стороны в сторону, мы все-таки выдерживаем верное направление, поскольку мы все еще здесь. Не сгорели в пожаре всеобщей войны, не скатились к каменным топорам и дубинкам, не застыли в неизменности. Мы по-прежнему открываем и исследуем, создаем и мечтаем о Звездах. Вот это самое трагичное в романе: оборванная связь поколений, когда дети без сомнений и сожаления отказываются от своего наследия, отбрасывая родителей, как исполнившую свое предназначение оболочку. Как все просто: не нужно ни бомб, ни смертоносных вирусов, порви эту связь - и Человечества не станет! Роман этот - великолепная земная симфония: яркая, поэтичная, оригинальная и пронзительно грустная. Совсем иное впечатление оставляет другой известный роман Кларка - "Город и звезды". На первый взгляд, произведение является антиутопией, но загонять творение Мастера в столь тесные рамки было бы ошибкой. В романе описывается идеальное общество, из которого некоторые его члены почему-то упорно пытаются найти выход. Жизнь в Диаспоре выглядит безмятежной, насыщенной и безопасной, но в этом раю сразу же видно множество изъянов. Далее читатель попадает в другую утопию - Лис. Так был преодолен первый барьер и разрушен первый миф. И это только начало. Тема преодоления барьеров и разрушение мифов красной нитью пронизывает весь роман. "Город и звёзды" сравнительно небольшой по объёму, в нём много недомолвок, но, вне всякого сомнения, так и было задумано Кларком. В какой-то момент повествованием стремительно вырывается из узких рамок, представляя на суд читателю одну идею за другой. Очень многогранное произведение, и чем-то напоминает "Основание" А.Азимова. Множество гениальных идей, прекрасное их воплощение. Несмотря на то, что "Город и звёзды" считается шедевром мировой фантастики, он явно понравится не каждому. Это не "экшен". В нём мало действия, много размышлений и философских диалогов. Но мне - нравится. Очень силен Крарк в рассказах. Вообще-то, по моему мнению, рассказ - самая сложная литературная форма. В нем, в тех немногих страницах нужно умудриться разместить то, что другие укладывают на сотнях страницах романа. Почитайте "Звезду". Невероятно мощный рассказ о разделении человеческой души. Ученый должен сопоставлять разные события и делать соответствующие выводы. Верующий должен Верить, не обращая внимания на все причинно-следственные связи. Но верующий ученый... В современном мире люди забыли, что слово "вера" означает просто веру без вопросов, без тени сомнения, а потому каждое действие Бога (и его ипостасей) давно объяснено и интерпретировано. Он так сделал потому что и т. д. Вспомните "научное" исследование знаменитой Туринской плащаницы, например. Случается так, что перед религией встает конфликт нового типа, еще не практиковавшийся ранее (в современности - массовое использование контрацептивов, аборты и эвтаназия, например). В этот момент, пока еще не выработано отношение к этому конфликту, его объяснение - и будет видно кто же по-настоящему верит, а кто привык к доказательствам. Перед главным героем романа, ученым и священником одновременно, и встает именно такой конфликт. Давать характеристику или, хотя бы, свою оценку всему творчеству Мастеру - нет никакой возможности... Я бы советовал всем читать Мастера, но, как говорится, на вкус и цвет. О провидческих способностях Артура Кларка говорить не буду, тема все-таки о литературе. Достаточно сказать, что он знал, что вы сейчас будете читать этот пост задолго до изобретения интернета.

Аналогично. Правда, позже поставил еще КМР. Вот ими и пользуюсь. Уже много лет, и меня вполне устраивает качество их воспроизведения.

У меня стоит Хром и Опера. Пользуюсь ими поочередно. Почему два? Иногда один (любой) начинает что-то из себя строить и не открывает то, что мне нужно, - тогда пользуюсь вторым.

А он что сделал, - отбивную? Хотел начистить репу ГГ, - и начистил. Диего пришел, когда все уже было кончено. В кустах отсиживался, не иначе, - ожидая пока Буллит не насладится своей властью, и можно будет безопасно выползти.Диего, что ли, защитил Безымянного от Шакала и Бладвина в Старом Лагере? Или ГГ все же сам справился? И Буллиту наш герой сам отомстил. P.S. Буллит не собирался убивать ГГ - к чему просто так терять рабсилу? Хотел поиздеваться - и поиздевался.

, глобальные Маги Воды и Гильдия Охотников совпадают с возвращенными только названиями. Совершенно иные персонажи. И локации другие, и квесты. Но Возврат тоже весьма интересен.

Вот именно. Ксардас вышел в астрал или куда там он выходил, может "до ветру". Увидел наш нынешний "как прекрасен этот мир - посмотри". Подумал: " Нет уж на фиг". Надел "колпак-колпак" и начал "колпаковать". Помочь нам хотел...

Ну что вы так сразу? Самая прикольная игра была, жаль патчами и модами часть багов убрали. Какой кайф играть в чистенькую и отшлифованную игрушку? А тут - сам не знаешь на какую хохму нарвешься. То провалится кто-то куда-то, то приходишь в селение - а там одни трупаки валяются. Помню была у меня пиратка, купил ее осенью 2006 еще за пару недель до выхода официала - уж очень не терпелось. В ней еще бабы в Реддоке и других местах назывались - "женский мятежник". Вот это была сила! Там баги были не критические, а апокалиптические. А так... У Акеллы был такой момент. Если плыть и при этом нажать на "Карту" или "Задания", то Безымянный также, по-жабьи, продолжает плыть, но... без воды. По воздуху. Новый, еще не запатентованный способ осушать болота. Торопитесь.

Ватрас. Его нужно освободить и отвести к Хьюриту. О-очень важный перец, без него и его квеста игру ну никак не пройти. Риордиан. Езда по ушам и просьба отвести его к Как-Там-Его. Характеристика аналогична первой. Кронос. Бла-бла-бла. Та же характеристика. Миксир. - // - // -. Правда, парочка не играющих особой роли табличек. (2/3 от одного плевка огнем, ха!) Мирдарион. Таблички и несомненная помощь в упокоении Не-Мертвых. Хоть какой-то прок, хотя этот квест большого значения не имеет, да и полководцев тех можно валить и в одиночку. Сатурас. Наглая рожа. При первой встрече с Безымянным начинает наезжать: "Ты где шлялся?", "Не оправдывайся" и т.д. Я что, обязан ему был явиться точно в срок? Я вообще не обещал ему прийти в Варант. Это он должен быть мне по гроб жизни обязан за помощь в первой и второй частях, а он еще и права качает? Иногда приходилось ему немного поубавить спеси, и вовсе не из-за квеста Гонсалеса... Резюме: совершенно ненужные для прохождения персонажи, а некоторые еще и раздражающие ГГ, т.е. меня.

Так я же тут отвечал, а не туда смотрел. Спасибо. Всего-то абзац оставалось поправить. Если бы не ты - еще пару часов...

У меня есть текст в Ворде. При переносе его на страницу края текста получаются уступами (строчки неравной длины). Равнять в Ворде - бессмыслено, потому что у страницы там и здесь разная ширина. Равнять при редактировании - бессмысленно, ибо у окна сообщения и страницы форума - разная ширина. Действия: формируем тему, затем отправляем на форум, потом открываем "Изменить" и в нескольких строчках (тех что запомнили) меняем слова на синонимы, ставим другие знаки препинания и т.п. - подгоняем края. Сохраняем изменения. Потом запоминаем следующие несколько строчек, которые нужно изменить и повторям процедуру. После пары часов - вот та фигня из-за сбоя. Форум не выдержал попеременного изменения и сохранения изменений. Вот если бы была простая кнопочка"Выравнять по ширине".... Короче, мне придется кинуть текст и - либо оставить его с безобразными уступами либо ковыряться по-новой. Или ты найдешь одно из последних сохранений, и мне придется выравнять всего пару абзацев.

Есть возможность вытащить последние сохранения темы? Интересует тема "Клиффорд Саймак" в "Литературе". Не в первый раз уже такая фигня выходит, а переделывать вручную совсем не хочется.

Клиффорд Саймак Родился 3 августа 1904 года Скончался 25 апреля 1988 года Клиффорд Дональд Саймак родился 3 августа 1904 года в окрестностях провинциального городка Милвилл (штат Висконсин) в семье простых фермеров Джона Льюиса Саймака и Маргарет Оливии Уайзман. Происхождение у будущего писателя было славянское: его дед, эмигрировавший в Штаты из Чехии, носил фамилию Шимок. [spoiler=Биография] Саймаки жила небогато, но дружно — честные работяги, истинно американская «соль земли». Светлую память о детстве Клиффорд пронёс через всю жизнь: всё его творчество проникнуто особым пасторальным духом, и действие многих книг происходит в провинции, в родном Висконсине. Рос Клиффорд на ферме, помогая отцу;после школы он поступил на факультет журналистики Университета штата Висконсин в Мэдисоне. Вскоре у семьи Саймаков, как и у многих американских фермеров той поры, начались финансовые трудности (не зря в книгах знаменитого фантаста то и дело достаётся бездушным чиновникам да алчным банкирам!), и учёбу пришлось оставить. Клиффорд пошёл работать учите-лем, а женившись в 1929-м на Агнес Карченберг, рискнул заняться потенциально более «хлебной» журналистикой. Чтобы прокормить семью, Клиффорд одновременно подрабатывал в нескольких региональных газетах Мичигана, Канзаса и Миннесоты, благо перо у него было бойкое. В 1939 году Саймак перебрался в Миннесоту, заключив постоянный контракт с газетой Minneapolis Star and Tribune, где проработал до самого выхода на пенсию в 1976-м. Поначалу репортёром, потом редактором отдела новостей, наконец — шефом научно-популярного отделения. Уже в начале журналистской карьеры Клиффорд попробовал себя как писатель. Делал он это по финансовым причинам и писал в основном вестерны и приключенческие рассказы. А затем взялся и за фантастику, которой увлекся ещё в детстве, прочтя книги Герберта Уэллса. Первая НФ-публикация состоялась в 1931 году — рассказ «Мир красного солнца» вышел в журнале Хьюго Гернсбека Wonder Stories. Дальше... Почти все рассказы и повести капризные редакторы фантастической периодики отвергали не глядя. Истинным «крёстным отцом» Саймака-фантаста (как и многих других столпов «Золотого века» американской НФ) стал Джон Кэмпбелл, который придирчиво отбирал для своего журнала Astounding Science Fiction самых ярких и оригинальных авторов. С конца 1930-х Саймак заслуженно стал одной из наиболее резвых «лошадок» кэмпбелловской литературной «конюшни». Потихоньку Клиффорд нащупывал собственный путь в фантастике — начинал он преимущественно с космических опер и «твёрдой» НФ, пока не обустроил особую нишу. Саймак по сути стал одним из основоположников "мягкой" фантастики гуманистической направленности, в центре которой не бестрепетные супермены с квадратной челюстью, а обычные люди, оказавшиеся в фантастических ситуациях. В 1935 году в журнале Marvel Tales появилась первая большая повесть Саймака «Создатель», через четыре года Astounding напечатал его «почти» роман «Космические инженеры» (повесть, позже заметно расширенная), однако ещё несколько лет Клиффорд оставался в основном автором рассказов. Успех как к романисту пришел только в 1952-м, с появлением заявленного именно как роман «Города» — серии сюжетно объединённых рассказов, которые ранее в течение восьми лет печатались в журналах. Роман получил Международную премию фэнтези, хотя никаких эльфов и магов там не было — в те времена «фантазией» в англоязычном мире называли фантастику вообще. После «Города» для Саймака-творца наступила самая благодатная пора — почти 20 лет он оставался одним из лидеров американской НФ. В конце 1970-х у писателя начались проблемы со здоровьем, из-за чего в последующие годы Саймак больше налегал на короткую форму. А вот его романы того времени, хоть и затрагивают зачастую серьёзные проблемы и спорные темы, в художественном отношении заметно уступают книгам «золотых» шестидесятых. Писатель оказался на перепутье - мировая фантастика менялась на глазах: сначала "Новая волна", потом пришествие модернизированной космооперы, зарождающееся цунами фэнтези. Саймак лихорадочно метался, пытаясь сохранить ли-дирующие позиции - отсюда многообразие тем, перекликающихся с популярными произведениями более модных на тот момент авторов. Во многих книгах Саймака проявляются мистические или эзотерические мотивы, изрядная доля политизированной злободневности. Впрочем, встречались и яркие мысли, и нестандартные идеи. И писательское мастерство никуда не делось. В 70-е мэтр "мягкой" НФ попробовал себя в фэнтези, сочинив авантюрные квесты «Паломничество в волшебство» и «Братство талисмана». Для позднего Саймака характерна повышенная "идейность" - хотя его книги никогда нельзя было назвать бездумными, -но вот с занима-тельностью появились проблемы. Под конец карьеры писатель явно сдал — учитывая почтенный возраст и борьбу с болезнями, в этом нет ни-чего удивительного. Впрочем, «Живи высочайшей милостью», хоть и перекликается с «Речным миром» Филипа Фармера, производит сильное впечатление философской составляющей — пожалуй, это лучший роман «позднего» Саймака. В 1976 году Ассоциация американских писателей-фантастов отметила заслуги Клиффорда Саймака перед жанром титулом Грандмастера в рамках премии «Небьюла». Были у него и другие награды — ещё одна «Небьюла», три «Хьюго», «Локус» и премия Брэма Стокера. За более чем полувековую карьеру фантаста Саймак сочинил 28 романов, более сотни повестей и рассказов. Его книги активно издают за рубежом — особой популярностью, кроме России, они пользуются во Франции, Италии, Португалии, Германии и Дании, а его «Город» выпустили даже в Аргентине! Первая русская публикация Саймака датирована 1957 г. - журнал «Знание — сила» напечатал рассказ «Однажды на Меркурии». В советские времена были переведены почти все лучшие книги Саймака — ведь идеи писателя-гуманиста оказались близки коммунистическим ценностям. При этом Саймак никогда не был «бичевателем» социальных язв мира капитала, хотя иронических, даже сатирических ноток в его творчестве немало. Творчество Саймака можно разделить на несколько тематических блоков, наиболее значительный из которых — Контакт с иным разумом. Контакт в книгах Саймака многообразен. Люди сталкиваются с бывшими собратьями-сверхчеловеками, с разными формами инопланетной жизни, с неожиданно разумными соседями по планете, с собственноручными созданиями... Контакт оборачивается для человечества культур-ным шоком, чреватым колоссальными потрясениями — нравственными, идеологическими, религиозными, социальными, политическими. Смятение, тревога, и, наконец, страх — именно эти чувства обуревают человека при столкновении с неведомым, неожиданным. Но почему? Возможно, надо полностью изменить вектор восприятия? Один из первых романов Саймака, написанное на грани сатирического памфлета "Кольцо вокруг Солнца", - своеобразная версия "войны" Людей Икс против обычного (точнее, обывательского) человечества. Одновременно -размышления о присущих людям пороках вроде ксено-фобии, попытка разобраться в самой сути природы человека. Еще острее идея столкновения человека обычного со своим более продвину-тым «альтер эго», перешедшим на следующую ступень эволюции, развернута в одном из лучших романов писателя «Что может быть проще времени?». А «Принцип оборотня» во многом пересекается со знаменитым «Чужаком в чужой стране» Хайнлайна, рассказывая о найдёныше, в чьём сознании человеческое начало борется с иноразумным. В этих книгах чётко проглядывают две основополагающие грани творчества Саймака — истинного сына своего времени и определённой среды: с одной стороны — оптимистическая вера в человека, в самые лучшие черты его естества, с другой — изрядная доля идеализма на грани наивности. Не всегда Контакт ведёт к миру, достаточно часто это конфликт, однако и тут есть варианты. Не обязательно ведь доводить дело до смертоубийства, разумный компромисс — тоже выход. Перекликающийся с рассказами о роботах Айзека Азимова роман Саймака «Снова и снова» показывает конфликт людей и созданных ими андроидов. Впрочем, чего ещё могут ожидать люди, много лет использовавшие «чад своих» как рабов? Вздумалось поиграть в Создателя? Но ведь это колоссальная ответственность! С другой стороны, позиция восставших андроидов тоже небезупречна, тем более в игру вмешивается «третья сила». Герой книги оказывается между молотом и наковальней столкнувшихся интересов, вместе с читателем отчаянно пытаясь найти мостик взаимопонимания, по которому смогут пройти все, и «волки», и «овцы». Иногда приходится делать выбор — кто сказал, что это легко? Во многом сатирические «Почти как люди» — ироническая история очередного вторжения инопланетян на Землю. Изучив землян, хитрые чужаки поняли, что гораздо эффективнее звёздных дредноутов могут быть весело шуршащие денежные знаки - и люди чуть не продали свой мир! Однако едкой иронией над "родимыми пятнами капитализма" роман не исчерпывается. Да, алчное стремление сделать "бизнес" способно стать средством саморазрушения, но впитанный с молоком матери индивидуализм, ощущение «своего» дома, который нужно защитить во что бы то ни стало, присущи только подлинно свободным людям. Именно они, истинные носители традиционных ценностей американской демократии, оказались недоступны искусу «золотого тельца». Впрочем, без помощи «хорошего» инопланетянина тоже не обошлось. Роман "Вся плоть - трава", в котором человечество вступает в Контакт с разумными растениями, ставит перед людьми ещё один непростой выбор. Переход на новую ступень цивилизации чреват для человечества полным отказом от привычного «механизированного» образа жизни, особенно от оружия. Для многих такой подход совершенно неприемлем, потому главной и естественной реакцией становится насилие. И опять спасение мира — удел не близоруких власть имущих, но человека обычного, простоватого американского «хоббита» из глубинки. «Пересадочная станция» — апофеоз темы Контакта в творчестве Саймака, наиболее полно раскрывающая ключевую идею многих его книг об общности всех разумов. Герой истории — обитающий в американской глуши хозяин тайного перевалочного пункта для межгалактических путешественников, который стал своеобразным посредником между цивилизациями. Люди у Саймака — всего лишь один из видов разумных существ, населяющих бескрайние просторы Вселенной. И главная задача для всех видов sapiens — не выяснить, кто лучше или хуже, а нащу-пать то, что их объединяет, чтобы вовремя протянуть руку или принять её в ответ, чтобы быть готовым объединиться с иным разумом. Если бы люди восприняли всем сердцем этот простой принцип здесь и сейчас, многие конфликты удалось бы разрешить мирным путём. Самый известный роман Саймака "Город" рисует элегически-печальный образ Земли, которую покинули люди, оставив в качестве непро-шенных заместителей разумных псов. Книга получилась очень эмоциональная, многослойная, неоднозначная, — авторский оптимизм здесь перемежается с трагическими размышлениями о природе человека. «Город» был написан в результате крушения иллюзий... Человечество прошло через войну, не только унесшую миллионы жизней, но и породившую новое оружие, способное уничтожить уже не армии, а целые народы... Меня лично потрясла не столько разрушительная сила нового оружия, сколько очевидный факт, что человек в своей безумной жажде власти не остановится ни перед чем. Похоже, нет предела жестокости, которую люди готовы обрушить на головы своих ближних... «Город» не был задуман как протест (что толку от протестов?), это был поиск фантастического мира, способного противостоять миру реальному... Кто-то назвал этот сборник «обвинительным актом челове-честву»; такое определение не приходило мне в голову, когда я писал рассказы, но я с ним согласен и считаю, что у меня были и есть при-чины предъявить человечеству обвинительный акт. В «Городе» Саймак балансирует на грани идеалистической веры в лучшее и разочарования в ней, пытаясь нащупать другой путь развития человечества, нежели современная цивилизация. "Меня беспокоит, что под влиянием техники наше общество и мировосприятие теряют че-ловечность" - писал Саймак. Человечность - вот золотой ключик ко всему творчеству замечательного фантаста. Его герои в самых необычных обстоятельствах пытаются остаться людьми - даже если они не люди. С "Городом" перекликается и более поздний роман автора "Могильник" в котором Земля превратилась в планету-кладбище. Сюда можно принести цветы, вспоминая былое величие и славу, но жить на кладбище нельзя. В своём творчестве Саймак затронул почти все традиционные темы современной фантастики: космические приключения («Империя», "Космические инженеры"), путешествия во времени ("Мастодония", "Дети наших детей"), причудливые параллельные миры ("Исчадия разума"), закат цивилизации («Звёздное наследие», «Выбор богов»), бессмертие («Зачем их звать обратно с небес?»). Но во всех произведениях писа-теля его герои находятся в духовном поиске, ибо бездумное погружение в пучину обывательских радостей неизбежно ведёт к деградации. Положительные персонажи Саймака сродни рыцарям короля Артура, чей удел поиск Святого Грааля. Кто сказал, что это обязательно чаша? Граалем может оказаться что угодно, например, дракон! С одной стороны, вместилище всех знаний Вселенной, с другой -просто прекрасное существо, олицетворяющее величие Жизни. Такой оказалась конечная цель героев "Заповедника гоблинов" - самой популярной у нас книги Саймака. Едва выйдя на русском, она буквально очаровала советских читателей поразительным и необычным ароматом «чудесности» — ироничной, но необъяснимо притягательной. Герои книг Саймака ищут, и что бы ни становилось предметом их стремлений — могущественные артефакты, открывающие двери или несущие истину ("Игрушка Судьбы", "В логове Нечисти"), либо ответы на извечные вопросы ("Паломничество в волшебство", "Живи высочайшей милостью"), итог поисков всегда един. Не стоит искать Грааль вовне, он внутри каждого из нас — надо лишь нащупать верную дорогу. Героям Клиффорда Саймака это, как правило, удаётся — не до конца, не сразу, но они делают первые робкие шаги по пути познания самого себя. Открыть и понять собственную душу и сердце — что может быть важнее? Саймак любил людей и верил в них, призывая к духовной общности различных разумов, вне зависимости от количества конечностей или наличия хвостов. Он презирал ксенофобов и шовинистов, верил в торжество здравого смысла. Именно эта вера в лучшее, в то, что «вместе мы преодолеем!» — одна из главных причин, по которой книги Саймака тянет перечитывать даже в наше циничное время. Ведь в самых груст-ных его произведениях всегда проглядывает наивный, но притягательный оптимизм. Клиффорд Дональд Саймак скончался 25 апреля 1988 года в Миннеаполисе. Он остался в истории как знаковая фигура американской и мировой фантастики, хоть в последние годы его подзабыли. Но если мир вокруг кажется гадючьей норой — почитайте «Заповедник гобли-нов» или «Почти как люди», и на душе станет заметно светлее. Магия Клиффорда Саймака по-прежнему жива. [spoiler=Награды и премии] Международная премия по фантастике / International Fantasy Award, 1953 // Художественная проза —> Город / City (1952) Хьюго / Hugo Award, 1959 // Короткая повесть —> Необъятный двор / The Big Front Yard (1958) Хьюго / Hugo Award, 1964 // Роман —> Пересадочная станция / Way Station (1963) Небьюла / Nebula Award, 1976 // Грандмастер Юпитер / Jupiter Award, 1978 // Роман —> Звездное наследие / A Heritage of Stars (1977) Небьюла / Nebula Award, 1980 // Рассказ —> Грот танцующих оленей / Grotto of the Dancing Deer (1980) Локус / Locus Award, 1981 // Рассказ —> Грот танцующих оленей / Grotto of the Dancing Deer (1980) AnLab / AnLab award (Analog), 1981 // Рассказ —> Грот танцующих оленей / Grotto of the Dancing Deer (1980) Хьюго / Hugo Award, 1981 // Рассказ —> Грот танцующих оленей / Grotto of the Dancing Deer (1980) Премия Брэма Стокера / Bram Stoker Awards, 1987 // Заслуги перед жанром [spoiler=Циклы произведений] Мистер Мик / Mr. Meek · Мистер Мик играет в поло / Mr. Meek Plays Polo (1944) · Мистер Мик — мушкетер / Mr. Meek — Musketeer (1944) [spoiler=Романы] 1939 Космические инженеры / Cosmic Engineers [Инженеры космоса] 1950 Снова и снова / Time and Again [Туда и обратно; Никто не идет в одиночку; Time Quarry ] 1951 Империя / Empire 1952 Город / City 1953 Кольцо вокруг Солнца / Ring Around the Sun 1961 Что может быть проще времени? / Time is the Simplest Thing [The Fisherman] 1962 Почти как люди / They Walked Like Men 1963 Пересадочная станция / Way Station [Here Gather the Stars] 1965 Вся плоть — трава / All Flesh is Grass [Всё живое...; Всё живое — трава; Всякая плоть — трава] 1967 Принцип оборотня / The Werewolf Principle 1967 Зачем их звать обратно с небес? / Why Call Them Back from Heaven? 1968 Заповедник гоблинов / The Goblin Reservation 1970 Исчадия разума / Out of Their Minds [В безумии; Из их разума; Вы сотворили нас!; Порождения разума; Благословенный дар; За гранью разума] 1971 Игрушка судьбы / Destiny Doll [Роковая кукла; Способ перемещения; Кукла судьбы] 1972 Выбор богов / A Choice of Gods 1973 Могильник / Cemetery World [Мир кладбища; Мир-кладбище] 1973 Дети наших детей / Our Children's Children 1975 Паломничество в волшебство / Enchanted Pilgrimage [Зачарованное паломничество; Волшебное путешествие] 1976 Планета Шекспира / Shakespeare's Planet 1977 Звездное наследие / A Heritage of Stars [Наследие звёзд] 1978 Мастодония / Mastodonia 1978 Братство талисмана / The Fellowship of the Talisman 1980 Пришельцы / The Visitors [Посетители] 1981 Проект «Ватикан» / Project Pope 1982 Живи высочайшей милостью / Special Deliverance [Срочная доставка; Доставка удостоенных (фрагмент); Особое предназначение] 1982 В логове нечисти / Where the Evil Dwells [Там, где обитает зло; Где обитает зло] 1986 Магистраль Вечности / Highway of Eternity [spoiler=Повести] 1945 Barb Wire Brings Bullets 1946 The Gunsmoke Drummer Sells a War 1954 Кимон / Immigrant [Иммигрант] 1955 Круг замкнулся / Full Cycle 1956 Упасть замертво / Drop Dead [Умереть чтобы жить] 1956 Бесконечные миры / Worlds Without End [Миры без конца] 1958 Необъятный двор / The Big Front Yard 1959 Торговля в рассрочку / Installment Plan 1959 Без своей жизни / No Life of Their Own 1960 Золотые жуки / Golden Bugs 1961 Зловещий кратер Тихо / The Trouble with Tycho 1970 Кто там, в толще скал? / The Thing in the Stone 1974 Фото битвы при Марафоне / The Marathon Photograph 1977 Дом на берегу / Auk House [spoiler=Рассказы] 1931 Мир красного солнца / The World of the Red Sun 1932 Нечисть из космоса / Hellhounds of the Cosmos 1932 Мятеж на Меркурии / Mutiny on Mercury 1932 Золотой астероид / The Asteroid of Gold 1932 Голос в пустоте / The Voice in the Void 1935 Создатель / The Creator 1938 Голодная смерть / Hunger Death 1938 Примирение на Ганимеде / Reunion on Ganymede 1938 Правило 18 / Rule 18 1938 Эпоха сокровищ / The Loot of Time [s.O.S In Time] 1939 Марсианский отшельник / Hermit of Mars 1939 Марсианин / Madness from Mars [Безумие с Марса] 1940 Ошибка / Clerical Error 1940 На краю бездны / Rim of the Deep 1940 Космические твари / Space Beasts 1940 Большая уборка на Солнце / Sunspot Purge 1941 На Землю за вдохновением / Earth for Inspiration 1941 Однажды на Меркурии / Masquerade [Операция «Меркурий»; Маскарад / Operation Mercury] 1941 Кораблик в бутылке / Spaceship in a Flask 1941 Улица, которой не было / The Street That Wasn't There [The Lost Street] // Соавтор: Карл Якоби 1942 A Bomb for No. 10 Downing 1942 Инструменты / Tools 1943 A Hero Must Not Die 1943 Green Flight, Out! 1943 Guns on Guadalcanal 1943 Наитие / Hunch 1943 Проникновение / Infiltration 1943 Послание с Марса / Message from Mars 1943 Тень жизни / Shadow of Life 1944 Cactus Colts 1944 Перепись / Census 1944 Город / City 1944 Дезертирство / Desertion [Дезертиры; На Юпитере] 1944 Fighting Doc of Bushwack Basin 1944 Gravestone Rebels Ride by Night 1944 Берлога / Huddling Place 1944 Лобби / Lobby 1944 Мистер Мик играет в поло / Mr. Meek Plays Polo 1944 Мистер Мик — мушкетер / Mr. Meek — Musketeer 1944 Страшилища / Ogre 1944 Smoke Killer 1944 The Reformation of Hangman's Gulch 1944 Trail City's Hot-Lead Crusaders 1944 War is Personal 1945 Good Nesters are Dead Nesters 1945 The Hangnoose Army Rides to Town 1945 Way for the Hangtown Rebel 1946 Развлечения / Hobbies 1946 No More Hides and Tallow 1946 Рай / Paradise 1946 When it's Hangnoose Time in Hell 1947 Эзоп / Aesop 1949 Утраченная вечность / Eternity Lost 1949 Фактор ограничения / Limiting Factor 1950 Мираж / Seven Came Back [= Mirage] 1950 Разведка / Skirmish [Схватка / Bathe Your Bearings in Blood!] 1950 Зов извне / The Call from Beyond 1951 Учтивость / Courtesy 1951 Спокойной ночи, мистер Джеймс / Good Night, Mr. James [Ночь Пуудля / The Night of the Puudly] 1951 Второе детство / Second Childhood 1951 Простой способ / The Simple Way [Trouble With Ants] 1951 Ветер чужого мира / You'll Never Go Home Again [beachhead; Плацдарм; Вам никогда не вернуться домой; Ловушка; Поражение] 1952 Gunsmoke Interlude 1952 Изгородь / The Fence [В ограде] 1953 Подарок / Contraption [Машина; Штуковина; Немножко больше любви] 1953 Свалка / Junkyard 1953 Детский сад / Kindergarden 1953 Эволюция наоборот / Retrograde Evolution 1953 Театр теней / Shadow Show 1953 Поколение, достигшее цели / Target Generation [spacebred Generations] 1953 Истина / The Answers […И правда сделает тебя свободным / And the Truth Shall Make You Free] 1953 Испытание Фостера Адамса / The Questing of Foster Adams 1953 Беспокойство / Worrywart [Любитель фантастики] 1954 Пыльная зебра / Dusty Zebra 1954 Зелёный мальчик с пальчик / Green Thumb [Большой зелёный палец] 1954 «Сделай сам» / How-2 [Сделай сам; Компания «Сделай сам»] 1954 Дурак в поход собрался / Idiot's Crusade [Деревенский дурачок; Крестовый поход идиота] 1954 Сосед / Neighbour 1955 Проект «Мастодонт» / Project Mastodon 1956 Галактический фонд призрения / Galactic Chest [Галактический фонд] 1956 Достойный противник / Honorable Opponent [Достойный соперник] 1956 Куш / Jackpot 1956 Сила воображения / So Bright the Vision 1956 Ван Гог космоса / The Spaceman's Van Gogh 1957 Точная копия / Carbon Copy 1957 Место смерти / Death Scene 1957 Отец-основатель / Founding Father 1957 Прелесть / Lulu 1957 Девять жизней / Nine Lives 1957 Операция «Вонючка» / Operation Stinky [Операция «Скунс»] 1957 Мир «теней» / Shadow World [Мир теней] 1958 Коллекционер / Leg. Forst 1958 Игра в цивилизацию / The Civilisation Game 1958 Денежное дерево / The Money Tree 1958 Воспителлы / The Sitters 1958 Мир, которого не может быть / The World That Couldn't Be 1959 Когда в доме одиноко / A Death in the House [Один в доме; Друг в доме; Смерть в доме] 1960 Все ловушки Земли / All the Traps of Earth 1960 Специфика службы / Condition of Employment 1960 Поведай мне свои печали / Crying Jag [Поведай мне свои печали...] 1960 Последний джентльмен / Final Gentleman 1960 Крохоборы / Gleaners 1961 Дурной пример / Horrible Example 1961 Убийственная панацея / Shotgun Cure [Бойтесь данайцев...; Сильнодействующее средство] 1963 Канал к судьбе / A Pipeline to Destiny 1963 День перемирия / Day of Truce 1963 Дом обновленных / New Folk’s Home 1963 Врачеватель вселенной / Physician to the Universe 1963 Чудесное избавление / The Shipshape Miracle 1965 Через речку, через лес / Over the River and Through the Woods 1965 Мелкая дичь / Small Deer 1969 Ведро алмазов / Buckets of Diamonds 1969 Я весь внутри плачу / I Am Crying All Inside 1971 Доисторический человек / Prehistoric Man 1971 Земля осенняя / The Autumn Land [Земля осени] 1972 Наблюдатель / The Observer 1972 Гуляя по улицам / To Walk a City's Street [Мы просто гуляем по улицам; Последнее непроверенное лекарство; Непроверенное лекарство] 1973 Строительная площадка / Construction Shack 1973 Эпилог / Epilog 1973 Унивак-2200 / Univac: 2200 1974 Цилиндр / The Birch Clump Cylinder 1975 Призрак модели «Т» / A Ghost of the Model T 1975 Пенсионер / Senior Citizen 1976 Целительный яд / Unsilent Spring 1977 Брат / Brother 1978 Новый вид связи / Party Line [Part Line] 1980 Грот танцующих оленей / Grotto of the Dancing Deer 1980 Поющий колодец / The Whistling Well 1981 Прикуси язык! / Byte Your Tongue! Саймак один из тех немногих фантастов, чьи произведения пришли к нам ещё в советские времена, - наряду с Брэдбери, Шекли, Гар-рисоном, Айзеком Азимовым. То есть я познакомился с этими авторами (их произведениями) еще будучи "вьюнош мал детеск". Саймак входил в относительно небольшой список «прогрессивных» западных писателей, чьи книги были близки по духу идеям комму-низма. И это действительно так, пусть автор и не являлся коммунистом. Тут важна сама идея, а не партийная принадлежность.Есть и еще один аспект, кроме вышеупомянутого и того, что я познакомился с творчеством Саймака в раннем детстве. И поэтому Саймак мне особенно дорог, ибо он говорит о том же (только более складно - на то он и Писатель). Точнее, говорить он начал еще полвека назад, да вот Голос его потонул в диких воплях героев современных "экшенов", как литературных, так и кинематографических. Горе нам...

Александр Петрович Казанцев Родился 2 сентября 1906 года Умер 13 сентября 2002 года Александр Петрович Казанцев родился 2 сентября 1906 года в Акмолинске. Окончил Томский технологический институт, работал инжене-ром-механиком на Белорецком металлургическом заводе, затем занялся изобретательством и перешел на работу во Всесоюзный научно-исследовательский институт электромеханики. В фантастике дебютировал в 1936 году, заняв 1-е место на конкурсе киносценариев с напи-санным вместе с И. С. Шапиро сценарием фантастического фильма «Аренида», который позже стал сюжетной основной романа «Пылающий остров». Публикация романа (в 1940-1941 годах его печатала с продолжением газета "Пионерская правда", исправления и дополнения 1957; исправления 1962, исправления 1975) стала началом 60-летней литературной карьеры Александра Казанцева. С первых дней войны находится в армии, делает важное оборонное изобретение, за что ему было присвоено звание воен-инженера III ранга с назначением командиром спецчасти и главным инженером завода, вскоре превращенного в научно-исследовательский институт. Ис-пытывал новую технику в боевых условиях на Крымском фронте весной 1942. В 1944 получает звание полковника и новое назначение, вместе с армией входит в Будапешт и Вену. Описание взрыва атомной бомбы в Хиросиме и Нагасаки (6 авг. 1945) напоминает ему подробности катастрофы в Тунгусской тайге в 1908, и он пишет рассказ «Взрыв», вызвавший яростные дискуссии. Организует экспедицию к месту взрыва и участвует в ней. При содействии А.Фадеева получает возможность совершить два рейса на ледоколе "Георгий Седов" и посетить немало полярных станций. Пишет серию полярных новелл: «Против ветра» (1950), «Гость из космоса» (1958). Уже в 1941 году появляется в печати фрагмент его романа «Арктический мост» (полностью опубликован 1946 году), в 1952 году издается «Мол „Северный“» (переработан в 1956 году в роман "Полярная мечта", а в 1970 году - в роман "Подводное солнце"), а в 1964 году - роман «Льды возвращаются». Казанцев очень точно и совершенно буквально воспринял эстетические и идеологические установки своего времени и его романы идеально соответствовали «линии партии». В значительной степени именно они сформировали базис так называемой "фантасти-ки ближнего прицела" и "антиимпериалистической" фантастики. Роман "Внуки Марса" (1963, иначе - "Планета бурь"), был экранизирован Павлом Клушанцевым в 1962 году под названием «Планета бурь». Уже в 1960-е годы проза Александра Казанцева стала выглядеть архаичной в сравнении с произведениями авторов, которые начали пуб-ликоваться после выхода революционной "Туманности Андромеды" И. Ефремова. Автор чувствовал происходящие в литературе изменения, но эстетически и идеологически принять их не мог, и он занял позицию активного консерватизма, которой последовательно придерживался всю оставшуюся жизнь. В его критике и публицистике произведения других авторов часто рассматриваются с позиций соответствия «линии партии», что в те времена могло послужить поводом для идеологических репрессий против критикуемых. Возвращение Казанцева к активной литературной работе состоялось в 1970-х, когда режим Брежнева уже вполне утвердился и «оттепель» 1960-х годов окончательно ушла в прошлое. В этот период им написаны романы "Сильнее времени" (1973), "Фаэты" (1974), "Купол Надежды" (1980), которые были архаичны по стилистике и наивны по языку, однако по-прежнему строго выдержаны с идеологической точки зрения. В это время выходят несколько собраний сочинений Казанцева, а сам он становится одним из активных «моторов» так называемой «молодо-гвардейской» школы фантастики. В 1981 году Казанцев публикует автобиографию "Пунктир воспоминаний" - весьма характерный документ, по которому вполне можно сос-тавить представление о том, какую роль отводил себе писатель в истории науки и литературы. В том же году за вклад в развитие фантастики Казанцев был удостоен премии «Аэлита». В 1980-е годы Александр Казанцев издает романы о Пьере Ферма ("Острее шпаги", 1984) и о Сирано де Бержераке ("Клокочущая пустота", 1986), где пытается соединить свои обычные фантастические идеи с антуражем «мушкетерского» исторического романа. Произведения сле-дующих лет вполне укладываются в уже освоенные им темы — это трилогия коммунистических утопий «Тайна нуля», «Донкихоты Вселенной» и "Спустя тысячелетие" (переиздан в 1997 году), дилогия "Иномиры" (1997) и историко-фантастическая дилогия "Звезда Нострадамуса"(2000). В 2001 году был издан также фантастико-автобиографический роман «Фантаст», написанный в соавторстве с Никитой Казанцевым. Роль Александра Казанцева в истории отечественной фантастики многократно подвергалась крайне резким оценкам, как этическим, так и эстетическим, однако невозможно отрицать, что его ранние книги стали заметными вехами в развитии русской НФ. Александр Петрович Казанцев скончался 13 сентября 2002 года на своей даче в Переделкино. [spoiler=Награды и премии]Аэлита, 1981 // Премия «Аэлита» [spoiler=Циклы произведений] «Георгий Седов» · Ныряющий остров (1958) · Находка (1958) · Против ветра (1950) · Марсианин (1958) · Трехлапая (1951) · В тумане (1951) · Катер в море (1950) · Сухопутный моряк (1973) · На короткой волне (1973) · Пластинка из слоновой кости (1949) · Остановленная волна (1950) · Полярный Варяг (1951) · Гость из космоса (1951) Возвращение в грядущее · Тайна нуля [= Коэффициент любви, или Тайна нуля] (1988) · Донкихоты Вселенной (1988) · Спустя тысячелетие (1997) Клокочущая пустота [= Гиганты] · Острее шпаги (1983) · Колокол Солнца [= Клокочущая пустота] (1984) · Иножитель (1986) Небывалые были · Народные артисты леса (1975) · Матч антимиров (1973) Полярное противостояние · Подводное солнце: (Мол “Северный”) (1970) · Арктический мост (1941) · Льды возвращаются (1964) Теплоход «Победа» · Звездные пришельцы (1963) · Кусок шлака (1963) · Визитные карточки с других планет (1967) [spoiler=Романы] 1941 Арктический мост 1941 Пылающий остров 1952 Мол “Северный” 1956 Полярная мечта: (Мол “Северный”) 1964 Льды возвращаются 1970 Подводное солнце: (Мол “Северный”) 1973 Сильнее времени 1973 Фаэты 1980 Купол надежды 1983 Острее шпаги 1984 Колокол Солнца [= Клокочущая пустота] 1984 Мост дружбы 1986 Иножитель 1988 Донкихоты Вселенной 1988 Тайна нуля [= Коэффициент любви, или Тайна нуля] 1992 Иномиры [= Альсино (Иноземлянин)] 1996 Озарения Нострадамуса 1997 Спустя тысячелетие 2000 Звезда Нострадамуса 2001 Фантаст // Соавтор: Никита Казанцев [мнемонический роман] [spoiler=Повести] 1946 Живое ущелье 1960 Лунная дорога [= Планета пепла] 1962 Внуки Марса [= Планета бурь] 1963 Планета бурь [= Внуки Марса] 1986 Тайна загадочных знаний [spoiler=Рассказы] 1946 Взрыв 1949 Пластинка из слоновой кости 1950 Катер в море 1950 Медвежье горе 1950 Остановленная волна 1950 Остров Исчезающий 1950 Пешком на край света 1950 Против ветра 1950 Сильнеее времени 1951 В тумане 1951 Вездеход 1951 Вера в человека 1951 Гость из космоса 1951 Лево на борт! 1951 Льды и лодка 1951 Любовь 1951 Механик 1951 Нетронутый стол 1951 Новогодний тост [= В новогоднюю ночь] 1951 Поединок 1951 Полярной ночью 1951 Полярный Варяг 1951 Помощь 1951 Трехлапая 1958 Марсианин 1958 Находка 1958 Ныряющий остров 1960 Лунный дождь 1961 Пришельцы из Космоса 1962 Шлем и тыква 1963 Звездные пришельцы 1963 Кусок шлака 1965 Вилена 1967 Визитные карточки с других планет 1967 Марсианская партия 1968 Посадка 1969 “Завещание” Нильса Бора 1973 Клин клином 1973 Матч антимиров 1973 На короткой волне [новелла] 1973 Сухопутный моряк [новелла] 1975 Дар Каиссы 1975 Колодец Лотоса // Соавтор: Мариан Сиянин 1975 Народные артисты леса 1975 Роковая мина 1975 Шахматная тайна колодца [= Шахматы на дне колодца; Колодец Лотоса] // Соавтор: Мариан Сиянин 1977 Нарушитель 1977 Электронное сердце 1981 Подвиг зрелости 1982 Говорящий холст 1983 Блестящий проигрыш 1983 Гость Бастилии [= Узник Бастилии] 1983 Подарок Шамбалы 1983 Тринадцатый подвиг Геракла [= 13-й подвиг Геракла] 1983 Щит короля Артура 1984 Бешеные дивиденды 1984 Генетический код 1984 Лечебное средство 1984 Следопыт математических троп 1996 Великие победы 1997 Коллективное единоборство 1997 Трагедия в Нью-Мексико 1998 Игра на ставку в три «С» 1999 Богиня ошибок 1999 Курганский волшебник 1999 Нерешаемая трехходовка 1999 Парижская дуэль 2001 Кипящее детство 2002 Ойла. Двенадцатая Луна Земли [spoiler=Пьесы] 1965 Вилена [spoiler=Киносценарии] 1936 Аренида // Соавтор: Иосиф Шапиро 1961 Гость из космоса [spoiler=Статьи] 1952 Золотой поток 1954 «Дворец машин» 1954 Машины на полях 1956 Трилогия великой веры в человека 1958 Воплощение мечты 1958 Поиски продолжаются 1959 Романтика познания: (О недостатках серии Географгиза «Путешествия, приключения, фантастика») // Соавторы: Иван Ефремов, Леонид Соболев 1960 В джунглях фантастики [= Предисловие] [к сборнику «Научно-фантастические рассказы американских писателей»] 1960 От планеты смерти до облака мечты 1961 Предисловие к статье М. Агреста «Космонавты древности» 1962 Предисловие [К книге Г. Калиновского «Королева большого дерби»] 1962 Чувство слабости 1964 Законы мечты [предисловие] 1964 Предисловие [к роману Р. Брэдбери «451 градус по Фаренгейту»] 1965 Предисловие [к роману К. Занднера «Сигнал из космоса»] 1966 Второе дно волшебной шкатулки 1967 Волшебный телескоп фантазии [Вместо предисловия] 1968 Каменный пращур ракеты 1968 Не грабьте в одиночку! [Послесловие к рассказу Э.Ф. Рассела «Кружным путем»] 1968 Тунгусская катастрофа: 60 лет догадок и споров 1972 Из космоса — в прошлое 1973 Изнанка прогресса [Послесловие к роману «Клон»] 1975 О сборнике «Ошибка создателя» 1975 Предисловие [К Сборнику научной фантастики. Выпуск 16] 1977 Поэзия познания [К 70-летию со дня рождения] 1977 Предисловие [к антологии «Взгляд сквозь столетия»] 1978 Предисловие [к сборнику Г. Прашкевича «Разворованное чудо»] 1979 Акулье лицо капитализма 1979 Приглашение к Мечте 1980 Двадцать лет спустя 1980 От автора [предисловие к роману «Купол надежды»] 1980 Предисловие [К книге В. Щербакова «Семь стихий»] 1982 Витязь науки, правофланговый фантастики [Слово об Иване Ефремове] 1982 Кирилл Андреев о фантастике 1983 [Вступительное слово к сборнику М. Пухова «Семя зла»] 1983 Штурман мечты 1983 Этюды, премированные на конкурсе «64» по случаю семидесятилетия А. П. Казанцева 1984 Тайная империя 1985 Линза совести 1985 От автора [к сборнику «Фаэты. Рассказы о необыкновенном»] 1985 Предисловие [к сборнику Р. Брэдбери] 1987 От сказки до предвиденья [Предисловие к книге Ивана Ефремова «Звёздные корабли, Туманность Андромеды».] 1987 Писатель-воин // Соавтор: А. Холмская [О Ю.Н.Бессонове] 1989 Послесловие автора к первому тому [Послесловие Казанцева к первому тому своего собрания сочинений] 1990 Рецензия на сборник Л. и Е. Лукиных «Ты, и никто другой» 1992 Иноземяне 2001 Так всё начиналось От ящеров до дальних звезд [spoiler=Очерки] 1962 Ступени грядущего 1975 Поэты не умирают [spoiler=Прочие произведения] 1939 Мир будущего 1958 Бак 1960 Великая география 1961 В восемьдесят минут вокруг света 1979 Путешественник в необыкновенное 1981 Пунктир воспоминаний [автобиография] 1982 Кристалл воображения [spoiler=Неоконченные или неопубликованные произведения] 1961 Планета бурь // Соавтор: Павел Клушанцев, киносценарий, не опубликован [spoiler=Мнение]Когда-то был одним из самых любимых авторов. Весьма нетривиальный подход ко множеству загадок и несоответствий официальной точке зрения историков, которые ставит перед нами археология, литература древности и средневековья... Продолжателями его дела можно считать Эриха фон Деникена и канал REN TV. Вот только первый чересчур зациклен на идее именно инопланетян (палеоконтакт), а у последних вообще ни ума, ни таланта, чтобы достойно и внятно рассказать о всевозможных анахронизмах (а их действительно немало) - нет.

Дэвид Брин Родился 6 октября 1950 года Дэвид Глен Брин (David Glen Brin) — американский писатель. Родился в городе Глендэйл, штат Калифорния. Окончил Калифорнийский технический университет по специальности «астрономия» и остался преподавать в университете этот предмет, затем работал инженером в Hughes Aircraft Co. Защитил диссертацию по специальности «прикладная физика» в Калифорнийском Университете. Работал также консультантом правительственных и неправительственных организаций по вопросам развития информационных технологий. Первая публикация в художественной литературе — роман «Прыжок в Солнце» (Sundiver, 1980), первый роман цикла «Возвышение». Второй роман цикла, «Звёздный прилив» (1983), был удостоен премий «Хьюго», «Небьюла» и премии журнала «Locus» как лучший роман года. Третий роман цикла, «Война за возвышение» (1987), получил премию «Хьюго». Эта трилогия сделала Дэвида Брина одним из самых известных авторов «жёсткой НФ» 80-х годов. В 1985 году Брин опубликовал роман «Почтальон», экранизированный в 1997 году Кевином Костнером — один из наиболее интересных литературно-социальных экспериментов в современной фантастике. Среди других его известных романов роман-катастрофа «Earth», в котором Земля разрушается искуственно созданной чёрной дырой. В 1990-х годах Брин возвращается к миру «Войны за возвышение» в романах «Brightness Reef» (1995), «Infinity's Shore» (1996) и «Heaven's Reach» (1998). Дэвид Брин является одним из трех «killing bees» — писателей фантастов, придерживающихся в своем творчестве принципов научной фантастики: кроме него, в эту тройку входят также Грегори Бэнфорд и Грег Бир. [spoiler=Награды и премии] Хьюго / Hugo Award, 1984 // Роман Звёздный прилив / Startide Rising (1983) Небьюла / Nebula Award, 1983 // Роман Звёздный прилив / Startide Rising (1983) Локус / Locus Award, 1984 // Роман НФ Звёздный прилив / Startide Rising (1983) Балрог / Balrog Awards, 1985 // Роман Дело практики / The Practice Effect (1984) Хьюго / Hugo Award, 1985 // Рассказ Хрустальные сферы / The Crystal Spheres (1984) AnLab / AnLab award (Analog), 1985 // Статья The Deadly Thing at 2.4 Kilo-parsecs (1984) AnLab / AnLab award (Analog), 1985 // Рассказ Хрустальные сферы / The Crystal Spheres (1984) AnLab / AnLab award (Analog), 1986 // Статья Just How Dangerous Is the Galaxy? (1985) Локус / Locus Award, 1986 // Роман НФ Почтальон / The Postman (1985) Мемориальная премия Джона Кэмпбелла / John W. Campbell Memorial Award, 1986 // Лучший НФ-роман —> Почтальон / The Postman (1985) Локус / Locus Award, 1987 // Короткая повесть Thor Meets Captain America (1986) Хьюго / Hugo Award, 1988 // Роман Война за Возвышение / The Uplift War (1987) Локус / Locus Award, 1988 // Роман НФ Война за Возвышение / The Uplift War (1987) Премия Сэйун / 星雲賞 / Seiunshō, 第22回 (1991) // Переводной роман Война за Возвышение / The Uplift War (1987) Локус / Locus Award, 1995 // Авторский сборник Otherness (1994) Форри / Forry Award, 1998 Сигма-Ф, 1999 // Перевод (Лучшее зарубежное произведение) Дело практики / The Practice Effect (1984) AnLab / AnLab award (Analog), 2001 // Короткая повесть Stones of Significance (1998) Премия Сэйун / 星雲賞 / Seiunshō, 第35回 (2004) // Переводной роман Небесные просторы / Heaven's Reach (1998) [spoiler=Циклы произведений] Возвышение / Uplift Universe · Сага о Возвышении / Uplift o Прыжок в Солнце / Sundiver (1980) o Звёздный прилив / Startide Rising (1983) o Война за Возвышение / The Uplift War (1987) o + The Tides of Kithrup (1981) o + Aficionado [= Life in the Extreme] (1998) · Новая трилогия Возвышения / The Uplift Storm o Риф яркости / Brightness Reef (1995) o Берег бесконечности / Infinity's Shore (1996) o Небесные просторы / Heaven's Reach (1998) o + Искушение / Temptation (1999) [повесть] · + Contacting Aliens: An Illustrated Guide To David Brin's Uplift Universe (2002) Existence · + Опоздавшие / Lungfish (1986) · + The Smartest Mob... (2008) · + Shoresteading (2008) · Existence (2012) · + Latecomers (2014) The Postman · The Postman (1982) · Cyclops (1984) · Почтальон / The Postman (1985) Kil'n · Глина / Kil'n people (2001) · Kil'n Time, не окончено Out of Time [= David Brin's Out of Time] [межавторский минисериал в мире придуманным Дэвидом Брином] [spoiler=Участие в межавторских проектах] Галактическая история / Foundation Universe [= История будущего, Greater Foundation] // Автор: Айзек Азимов · Академия / Foundation [= Основание; Фонд] // Автор: Айзек Азимов o Вторая трилогия: // Соавторы: Грегори Бенфорд, Грег Бир § Триумф Академии / Foundation's Triumph (1999) Кинг Конг / King Kong // межавторский цикл · + King Kong Is Back!: An Unauthorized Look at One Humongous Ape (2005) // Соавтор: Лия Уилсон o Introduction: The Ape in the Mirror (2005) o King Kong «Sequels» and Inspired Films. Compiled by Bob Eggleton // Соавтор: Лия Уилсон Звёздные войны / Star Wars // межавторский цикл · + документальные и сопутствующие произведения o Star Wars On Trial: Science Fiction and Fantasy Writers Debate the Most Popular Science-fiction Films of All Time (2007) // Соавтор: Мэтью Стовер Азимов. Свободные продолжения // межавторский цикл · Isaac's Universe // межавторский цикл o Isaac’s Universe Volume One: The Diplomacy Guild (1990) // Редактор-составитель: Мартин Гринберг § The Diplomacy Guild (1990) Послесловие к Уэллсу // межавторский цикл · Произведения зарубежных авторов o War of the Worlds: Global Dispatches (1996) // Редактор-составитель: Кевин Андерсон § Париж покоряет всех / Paris Conquers All (1996) // Соавтор: Грегори Бенфорд § Afterword: Retrospective (War of the Worlds: Global Dispatches) (1996) // Соавтор: Грегори Бенфорд [spoiler=Романы] 1980 Прыжок в Солнце / Sundiver 1983 Звёздный прилив / Startide Rising 1984 Дело практики / The Practice Effect 1985 Почтальон / The Postman 1987 Война за Возвышение / The Uplift War 1995 Риф яркости / Brightness Reef 1996 Берег бесконечности / Infinity's Shore 1998 Небесные просторы / Heaven's Reach 1999 Триумф Академии / Foundation's Triumph 2001 Глина / Kil'n people [spoiler=Рассказы] 1982 Река времени / Co-existence [= The River of Time] 1984 Хрустальные сферы / The Crystal Spheres 1984 Четвёртая профессия Джорджа Густава / The Fourth Vocation of George Gustaf 1986 Опоздавшие / Lungfish 1988 Вирус альтруизма / The Giving Plague 1989 Дошколята доктора Пака / Dr. Pak's Preschool 1989 «Тс-с-с» / Sshhh... 1994 Следуя природе / NatuLife ® [= Следуя природе ™] 1994 Этот огненный взгляд / Those Eyes [= Потолкуем о летающих тарелках, кореш / Let's Talk about the Flying Soucers, Buddy] 1996 Красный свет / An Ever-Reddening Glow 1996 Париж покоряет всех / Paris Conquers All // Соавтор: Грегори Бенфорд 1999 Искушение / Temptation 2000 Проверка реальности / Reality Check [spoiler=Мнение] Самые лучшие произведения, на мой, сугубо субъективный, - это цикл "Возвышение". Весьма нестандартный подход, любителям так называемой боевой фантастики может и не прийтись по душе. Также неплох и "Почтальон". Тем, кто любит читать фантастику, рекомендую прочесть его. И не судите о романе по тому средней руки боевичку с возвеличиванием "демократических" ценностей и лобызанием звездно-полосатого флага, что состряпал Костнер. У Брина ничего подобного нет.

Алан Дин Фостер Родился 18 ноября 1946 года Псевдоним - Джордж Лукас. Жизнь Алана Дина Фостера никакими особенно сенсационными событиями не блещет. Родился он 18 ноября 1946 года в семье нью-йорк-ского коммивояжера Максвелла Фейнберга, позже сменившего фамилию на Фостер. После окончания Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе с двумя дипломами — политолога и киноведа) и службы в армии будущий писатель работал в одном из литературных агентств и преподавал теорию кино в alma mater и лос-анджелесском Городском колледже. Некоторое время проживал в Канаде (которую он, кстати, и представлял на той московской конференции 1987 года), а последние годы доживает в самой что ни на есть глуши - в штате Аризона, в ма-леньком городке Прескотт, вблизи индейской резервации Явапа, расположенной у подножия горы Спрюс. Увлекался дзюдо (имеет красный пояс), коллекционирует раритеты научно-фантастической литературы и картины художников-фантастов, играет в баскетбол, слушает клас-сическую музыку, интересуется историей кино, любит походы и серфинг. Звезда Алана Дина Фостера взошла в 1976 году, и ее блеск и величие на небосклоне американской фантастики поистине уникальны. Фостер не раз высказывался в духе: «Ну что я — это все кино…» Действительно, кино «сделало» Алану Дину Фостеру если не имя, то по крайней мере деньги и репутацию надежного профессионала. В той специфически американской сфере деятельности, которая в большей степени отно-сится к ремеслу, нежели к искусству, и называется мудреным словечком «новеллизация». Новеллизация это когда писатель заключает со студией контракт, получает на руки готовый сценарий и превращает его в роман. Автору гарантирован бестселлер — книжку мгновенно раскупят те, кто только что просмотрел фильм (новеллизация обычно поступает в продажу чуть-чуть позже или одновременно с выходом картины на широкий экран); а киностудии причитается половина доходов от продажи книги. Все по-американски деловито, обоюдовыгодно и справедливо. Что в таком случае выигрывает литература, пусть и не с большой буквы, в данном случае вопрос праздный. Новеллизации — это сфера тех, кто делает деньги. И среди таковых Фостер - безусловный корифей. Достаточно вспомнить фильмы, по которым он подготовил новеллизации: "Темная звезда", "Чужой", "Чужие" и "Чужой-3", далее - "Черная дыра", "Внеземелье", "Битва титанов", "Тварь", "Крулл", "Последний звездный боец", "Человек со звезды","Бледный всадник", "Чуждостранцы". Ну и, конечно, "фильм фильмов" фантастического кино, "Звездные войны" Джорджа Лукаса! Впрочем, здесь кроется нечто странное. Новеллизации все-таки выходят подписанные именами писателей. А на томике, озаглавленном «Звездные войны» и, надо сказать, без особого шума появившемся на книжных прилавках в самом конце 1976 года, значилось имя, в мире литературы никому не ведомое: Джордж Лукас. А вот имя писателя Алана Дина Фостера в мире американской научной фантастики уже было известно. Не слишком, но известно: шесть опубликованных книг, в основном, добротная приключенческая «космическая опера», сделанная на хорошем литературном уровне. Однако, повторюсь, никто не связал «Звездные войны» с Фостером. А в следующем году на экраны вышел фильм "Звездные войны" - и Джорджа Лукаса узнал весь мир. Не исключая мира литературной научной фантастики: за считанные месяцы книга неоднократно переиздавалась, и тираж ее бодро перевалил за миллион, а затем - за два, три! За-интригованная публика начала строить догадки: кто был тем "негром" (у американцев есть другой термин ghost writer - "автор-призрак"), который год назад "пахал" за режиссера, в ту пору практически неизвестного публике. Век тайны "и.о. Лукаса" оказался коротким: уже в начале 1980-х общественное мнение утвердилось в мысли, что роман-тезка великолепного фильма написан Аланом Дином Фостером. Хотя тот долго отмалчивался и лукаво отнекивался, да и на более поздних переизданиях по-прежнему значилось имя режиссера, а не писателя. Но зато потом, на всем протяжении своей писательской биографии, Фостер постоянно чувствовал «подпорку». И, скорее всего, был рад, что не пожадничал, отдал все лавры другому. Незримая аура творца литературных «Звездных войн» постоянно сопровождала писателя все эти два десятилетия, и когда у создателей очередного кинематографического супербоевика только начинала брезжить мысль о том, кому пору-чить новеллизацию, подходящую кандидатуру долго выбирать не приходилось. Первой публикацией Фостера стал рассказ "Некоторые замечания относительно зеленого ящика", опубликованный в сборнике "Коллекционер Аркхэм-хауса" (1971). За этой публикацией последовали другие - в журналах и антологиях. Однако подлинная известность пришла к Фостеру с первыми романами из серии о галактическом "Содружестве". Это и «космическая опера» — и не совсем. Для начала интересно уточнить название цикла. Сам автор называет будущее космическое суперправительство Университетом Содружества, и в этом странном словосочетании, если задуматься, заключен немалый смысл. Конечно, Алан Дин Фостер - не Урсула Ле Гуин, а его Содру-жество - в большей мере орган галактического управления, нежели духовно-мистическая общность. Но и с куда более традиционными "им-периями" и "федерациями" американской science fiction социальную структуру, придуманную Фостером, тоже связывает немногое. И второе любопытное отличие романов Фостера от стереотипов. В НФ существует даже стандартная аббревиатура для обозначения против-ников землян - ВЕМ (bug-eyed monster - жукоглазое чудовище), а писатель бросил вызов устоявшимся представлениям-клише: в Содружестве у земной цивилизации нет более надежных друзей, чем насекомоподобные «транксы»! С ними земляне взаимодействуют постоянно, это, как пишет критик, "ежедневная рутина, а не более частые в научной фантастике мелодраматические исключения". Видимо, неслучайно союз двух цивилизаций именуется трудно переводимым словом Humanx (вероятно, от Human + Thranx)… Что же за произведения составили серию? Во-первых, это трилогия - !Тар-Айимский кранг" (1972), "Сиротская звезда" (1977) и "Конец дела" (1977); герой ее, юноша-сирота Флинкс, обладает экстрасенсорным даром и испытывает многочисленные приключения в компании с нераз-лучным другом - прирученной инопланетной ядовитой "змеей" по кличке Пип. Один из второстепенных персонажей романа "Конец дела" по имени Скуа Септембер стал главным героем дилогии, которую составили романы "Ледовик"(1974) и "Миссия на Молокин" (1979); к ней также примыкает роман "Водители потопа" (1987). В эту серию входят и одиночные романы: "Доза крови" (1973), "Срединный мир" (1975), называе-мый многими лучшим романом Фостера; далее - "Ради любви к не-матери" (1983) и "Приговоренный к призме" (1985). А в одном из послед-них романов серии, "Срединный Флинкс" (1995), легко догадаться, объединены герои и места действий из ранее "непересекавшихся" книг. «В конце концов, — предрекал Фостер в одном из интервью 1980-ых годов, — скажем, в течение следующих сорока лет многие персонажи и эпизоды, которые пока не выглядят связанными, такую связь обнаружат. И все книги превратятся в одно произведение, растянутое — по времени написания — на 50 лет и разбитое на такое же количество книг». Пока же… Пока получается увлекательное, интеллигентное и чаще всего веселое чтение. Схема галактической цивилизации чем-то напоми-нает раннего Андерсона и Хайнлайна, легкость пера и не покидающий автора юмор — столь любимых им Расселла и Шекли. Что касается отдельных книг, то, например, «Срединный мир» с его богато и изобретательно описанной инопланетной флорой чаще всего сравнивают с образцами классическими — повестью той же Урсулы Ле Гуин «Слово для «леса» и «мира» — одно» или «Теплицей» Брайана Олдисса. Рассказы писателя будто написанными другим человеком. "Мои рассказы и повести, - поясняет Фостер, - как раз никак не связаны с серией о Содружестве. В романах главное - почти исключительно приключения, а рассказы и повести, напротив, посвящены исследованию гораздо более личностно окрашенных событий. В романах меня ин-тересует, как люди - особенно так называемые "средние" люди - реагируют на экстраординарные условия и события, куда более значитель-ные, чем эти люди и их представления о мире. А в рассказах я стараюсь поглубже закопаться в «человеческие условия». Может быть, точнее сказать так: романная форма заставляет моих героев больше оглядываться на мир вокруг, в то время как короткая форма побуждает их за-глядывать внутрь себя». С той же легкостью писатель переходит от "твердой" научной фантастики к фэнтези. В этом жанре он известен более всего циклом о Закли-нателе, открывшемся романом "Заклинатель у ворот" (1983). Далее последовали:"День диссонанса" (1984), объединенный с предыдущей книгой в один том, сборник "Время песни-заклинания" (1985), трилогия - "Момент мага" (1984), "Тропы шагомера" (1985) и "Время перене-сения" (1986). Наконец, в последние годы серия пополнилась двумя новыми книгами - "Хор на коньках" (1993) и "Сын Заклинателя" (1993). А.Д.Фостеру все удается на редкость легко, будь то «роман ужасов» — «До исчезающей точки» (1988) или еще одна новеллизация, но уже совсем иного рода — не сценария кинофильма, а идеи художника! В данном случае имеется в виду только что предпринятое Фостером чисто беллетристическое продолжение оригинальной, вызвавшей небывалый фурор «книжки-альбома» художника Джеймса Гарни «Динотопия». И, зная Фостера, можно не сомневаться: одной «Потерянной Динотопией» (1996) дело не ограничится… [spoiler=Циклы произведений] · Что натворил Ву-Линг / Wu-Ling's Folly (1982) Проклятые / Damned · Призыв к оружию / A Call to Arms (1991) · Фальшивое зеркало / The False Mirror (1992) · Военные трофеи / The Spoils of War (1993) Вселенная Челанксийского Содружества / Humanx Commonwealth Universe · Основание Содружества / Founding of the Commonwealth o Филогенез / Phylogenesis (1999) o Панихида / Dirge (2000) · Путешествие в Город мертвых / Voyage to the City of the Dead (1984) · Между-мир / Midworld (1975) · + Верхом на монстре / Surfeit (1982) · Молокин / Moulokin Series [= Ледовый союз / Icerigger] o Ледовое снаряжение / Icerigger [= Коготь Трана] (1974) o Миссия в Молокин / Mission to Moulokin (1979) o Проводники всемирного потопа / The Deluge Drivers [= Мессия потопа] (1987) · Пип и Флинкс / Pip & Flix o Ради любви к не-матери / For Love of Mother-Not [= Ради любви к приемной матери] (1983) o Тар-Айимский кранг / The Tar-Aiym Krang [= Тайна Кранга] (1972) o Звезда сироты / Orphan Star (1977) o Конец материи / The End of the Matter (1977) o Последнее приключение Флинкса / Flinx in Flux [= Флинкс на распутье] (1988) o Флинкс на планете джунглей / Mid-Flinx [= Срединный Флинкс] (1995) o Зелье / Bloodhype (1973) · Приговоренный к призме / Sentenced to Prism (1985) Странствия законоучителя / Journeys of the Catechist · Пожиратели света и тьмы / Carnivores of Light and Darkness (1998) · По Мыслящим Королевствам / Into the Thinking Kingdoms (1999) · Триумф душ / A Triumph of Souls (2000) Чародей с гитарой / Spellsinger · Чародей с гитарой / Spellsinger (1983) · Час ворот / The Hour of the Gate (1984) · День диссонанса / The Day of the Dissonance (1984) · Момент волшебства / The Moment of the Magician (1984) · В плену пертурбаций / The Paths of the Perambulator (1985) · Время перехода / The Time of the Transference (1986) · Сын чародея с гитарой / Son of Spellsinger (1993) · Инфернальная музыка / Chorus Skating [= Хоровое катание] (1994) · + Серенада / Serenade (2004) Похищенные / Taken · Утрата и обретение / Lost and Found (2004) · Сквозь призму световых лет / The Light-Years Beneath My Feet (2005) · Свет далекой Земли / The Candle of Distant Earth (2006) [spoiler=Участие в межавторских проектах] Вселенная Чужих и Хищника / Aliens / Predator Universe // межавторский цикл · Вселенная Чужих / Aliens Universe // межавторский цикл o Чужой / Alien // межавторский цикл § Чужой / Alien [= Первая война лейтенанта Рипли] (1979) § Чужие / Aliens [= Вторая война лейтенанта Рипли] (1986) § Чужой 3 / Alien 3 [= Третья война лейтенанта Рипли] (1992) Мифы Ктулху. Свободные продолжения / Cthulhu Mythos // межавторский цикл · Ужас на пляже / The Horror on the Beach (1978) · Антологии / Anthologies o Новый круг Лавкрафта / The New Lovecraft Circle (1996) // Редактор-составитель: Роберт Прайс § Ужас на пляже / The Horror on the Beach (1978) Динотопия / Dinotopia // межавторский цикл o Динотопия / Dinotopia § Затерянная Динотопия / Dinotopia Lost (1996) § Рука Динотопии / The Hand of Dinotopia (1999) Звёздные войны / Star Wars // межавторский цикл · Звездные войны: Становление Империи / Star Wars: Rise of the Empire era o Преддверие бури / The Approaching Storm (2002) · Звездные войны: Период Восстания / Star Wars: Rebellion era o Звездные войны: Эпизод IV. Новая надежда / Star Wars (A New Hope) [= Звезда смерти] (1976) //Соавтор: Джордж Лукас o Осколок Кристалла Власти / Splinter of the Mind's Eye [= Око разума] (1978) Терминатор / Terminator // межавторский цикл · Терминатор: Да придет спаситель / Terminator: Salvation (2009) Звёздный путь / Star Trek // межавторский цикл · Звездный путь: Оригинальный сериал / Star Trek: The Original Series [= ST:TOS] // межавторский цикл [spoiler=Романы] 1972 Тар-Айимский кранг / The Tar-Aiym Krang [= Тайна Кранга] 1973 Зелье / Bloodhype 1974 Ледовое снаряжение / Icerigger [= Коготь Трана] 1974 Луана / Luana 1975 Между-мир / Midworld 1976 Звездные войны: Эпизод IV. Новая надежда / Star Wars (A New Hope) [= Звезда смерти] //Соавтор: Джордж Лукас 1977 Звезда сироты / Orphan Star 1977 Конец материи / The End of the Matter 1978 Осколок Кристалла Власти / Splinter of the Mind's Eye [= Око разума] 1979 Чужой / Alien [= Первая война лейтенанта Рипли] 1979 Миссия в Молокин / Mission to Moulokin 1983 Ради любви к не-матери / For Love of Mother-Not [= Ради любви к приемной матери] 1983 Крулл / Krull 1983 Чародей с гитарой / Spellsinger 1983 Тот, кто пользовался вселенной / The Man Who Used the Universe 1984 День диссонанса / The Day of the Dissonance 1984 Час ворот / The Hour of the Gate 1984 Внутри себя / The I Inside 1984 Момент волшебства / The Moment of the Magician 1984 Путешествие в Город мертвых / Voyage to the City of the Dead 1985 Приговоренный к призме / Sentenced to Prism 1985 В плену пертурбаций / The Paths of the Perambulator 1986 Чужие / Aliens [= Вторая война лейтенанта Рипли] 1986 Врата Ада / Into the Out Of [= Врата зла] 1986 Время перехода / The Time of the Transference 1987 Тропою славы / Glory Lane 1987 Проводники всемирного потопа / The Deluge Drivers [= Мессия потопа] 1988 Последнее приключение Флинкса / Flinx in Flux [= Флинкс на распутье] 1988 Маори / Maori 1988 До последней точки / To the Vanishing Point [= Путешествие в сторону бездны] 1989 Квози / Quozl [= Куози] 1991 Призыв к оружию / A Call to Arms 1991 КОТализатор / Catalyst 1992 Чужой 3 / Alien 3 [= Третья война лейтенанта Рипли] 1992 Фальшивое зеркало / The False Mirror 1993 Сын чародея с гитарой / Son of Spellsinger 1993 Военные трофеи / The Spoils of War 1994 Инфернальная музыка / Chorus Skating [= Хоровое катание] 1995 Флинкс на планете джунглей / Mid-Flinx [= Срединный Флинкс] 1996 Затерянная Динотопия / Dinotopia Lost 1996 Колодец / The Dig 1998 Пожиратели света и тьмы / Carnivores of Light and Darkness 1999 По Мыслящим Королевствам / Into the Thinking Kingdoms 1999 Филогенез / Phylogenesis 1999 Рука Динотопии / The Hand of Dinotopia 2000 Триумф душ / A Triumph of Souls 2000 Панихида / Dirge 2001 Королевства света / Kingdoms of Light 2002 Преддверие бури / The Approaching Storm 2004 Утрата и обретение / Lost and Found 2004 Хроники Риддика / The Chronicles of Riddick 2005 Сквозь призму световых лет / The Light-Years Beneath My Feet 2006 Свет далекой Земли / The Candle of Distant Earth 2009 Терминатор: Да придет спаситель / Terminator: Salvation [spoiler=Расскащзы] 1971 А что с ними делать дальше? / With Friends Like These... 1976 Рождество на болотной планете / Swamp Planet Christmas 1978 Ужас на пляже / The Horror on the Beach 1979 Наблюдатель / Bystander 1979 Дар никчемного человека / Gift of a Useless Man 1979 Метрогном / The Metrognome 1979 А что выберут простые люди? / What do the Simple Folk Do? [= На суд зрителей] 1981 Контакт / Communication 1981 Светлячки / The Dark Light Girl 1982 Громкое мгновение / Instant With Loud Voices 1982 Верхом на монстре / Surfeit 1982 Последний побег / The Last Run 1982 Что натворил Ву-Линг / Wu-Ling's Folly 1983 Деревня избранных / Village of the Chosen [= Поселок избранных] 1998 Милосердие чужаков / The Kindness of Strangers 2004 Серенада / Serenade [spoiler=Мое мнение] Вот совершенно е хочется писать отзыв об этом авторе. Отчего - Бог ведает... Скажу сразу, Джордж Лукас мне не нравится. Неудивительно, что его "Звездные войны поначалу имели столь оглушительный провал. Это уже потом, когда "кинчик" посмотрели, то и книжке зааплодировали... А мне - так и фильм не особо нравится. Ни глубины в нем, ни оригинальности. Типичная "космическая опера" - бароны, империи, принцессы, пираты... Сначала я даже не знал, что Лукас и Фостер - один и тот же человек. И произведениях их сильно отличаются. Почитайте, к примеру, цикл о Флинксе. Даже он, несколько простоват и наивен, все же гораздо лучше "Звезданутых войн". А если взять для сравнения другие произведения, например, "Проклятые", - так тем паче... Кстати, есть у меня один вопрос. Возник он уже давно, но сам я определиться не могу. В романах описана окольцованная планета, причем у нее не кольца в прямом смысле этого слова, как у Сатурна и других, но - полукольца. В двух местах они разорваны. Получается внешне что-то типа крыльев. И планета именно поэтому названа "Мотыльком". Возможна ли такая ситуация? Планета сформировалась давно, на ней есть развитая жизнь. То есть если и был какой-то катаклизм, разорвавший колька планеты, то в глубоком ее прошлом. И за прошедшее время гравитация должна была снова распределить массу частиц, составляющих кольцо, равномерно по орбите. Должны были образоваться полноценные кольца. Или нет? Я ведь "плохо помню физику и математику" - Солнце свидетель! - вот и "путаюсь в своих собственных" размышлениях. Есть идеи?

@Half-Orc,Аналогично. В том сборнике мне еще запомнился рассказ "Запах мысли", в котором кацманафт терпит крушение на планете где животные читают мысли и т.п. Хорошая была серия. Всю не собрал, но почти вся есть... Еще мне с тех времен запомнилось произведение, оканчивающееся такими словами (и слова сохранились в памяти): "... учредил Сикиркскую лигу за лишение женщин избирательных прав. Они единственные члены этой Лиги, но, как говорит Гудмэн, разве что-нибудь может остановить борца за идею?"

Он таким был всегда. Мы с тобой, как и прочие смерды, просто не имеем всех данных для прогноза. Если тебя коробит такой эпитет (поскольку ты посвященный или мнишь себя таким) - извини.

Не то, чтоб я особеннно торопился, но... а мне, может, совсем чуток осталось... Тем не менее

Эх, @Elring, @Elring... Ввела в грех... [spoiler=Впечатление] Почитал и я это. Вот до смерти не люблю читать современных писателей, а уж сказителей - тем паче... Почему не люблю? Есть такое изречение: " Великий человек - велик и в малом, ничтожный - мелок и в великом". Несколько утрируя это выражение, можно сказать так: "Старые Мастера даже в самых незначительных, казалось бы, произведениях показывали всю красоту и силу своего таланта; современные же - даже в глобальном (эпическом!) сказании показывают полную свою творческую немощь". Таков и Глуховский... Ведь идея была изначально неплоха. Нет, не нова (я не об этом - сколько до него было Мастеров идеи постапокалиптики, начиная /включая несравненного Ф.Дика ), вовсе не нова, но достаточно интересна. И чито товарищ (который нам совсем не товарищ) Глуховский сделал? Он сделал совершенно пустую книгу. Полный ноль. Голый васер. Поначалу у меня возникло подозрение, что книга рассчитана на целевую аудиторию - на тинейджеров, причем в самом незавидном смысле этого слова. Показалось, что это - компьютерная игра - экшен. Такое вполне могло бы иметь место. Сейчас достаточно много людей - всех возрастов - которых подобная "тема" заинтересует, и будет автору "на хлебушек".... Ведь действительно: многообещающее начало, полное отсутствие деталей, полностью отсутствующая логика - непродумана она, нет ее; полное отсутствие персонажей - там только НПС... Режьте мне голову, но это экшен. Поначалу так казалось, и хорошо бы, если бы так оно и было. На кой ляд автор начинает вводить в свое повествование псевдофилософские рассуждения о судьбе и предназначении человека? Это нужно этой целевой аудитории? Или ей нужны такие философско-ничтожные мысли, как испражнения о целесообразности или ненужности часов в подземном мире? Эти ( и некоторые другие моменты) не вписываются в концепцию создания литературного произведения, предназначенного для поколения, выросшего на "шустерах" и "квестах". Для другой аудитории? Я видел только зародыш описания подземного мира. Все сумбурно, смято, недоделано, сыро... Характеры персонажей? Не будем использовать это слово. Во многих компьютерных играх - начиная с Готики и Модов на нее - характеры НПС выписаны, не в пример описываемому здесь произведению, гораздо тщательней, они более проработаны авторами (не литераторами по профессии - помните о "Великом, который велик и в малом"?) - они гораздо более убедительны и правдоподобны, чем бледная тень, нарисованная "товарищем, который нам совсем не товарищ". Сюжет... Ну это мы проходили, я уже говорил, каким многообещающим было начало, и как автор его откровенно "избазлал", уж простите за выражение... В общем так... Существуют определенные сомнения, что я когда-либо возьму еще раз в руки книгу этого автора. Все гниет, все разлагается, и некоторые - быстрее остальных. Может, из-за присутствовавшей в них изначально гнильцы? Кто знает...

Я смотрю все тут фильм хвалят да нахваливают. В каждом посте. Нужно и КАПЕЛЬКУ нехорошего сказать. Фильм - гадость. Ну, допустим, это слово и резковато, но "на один раз" фильм получился, и это еще с натяжкой сказано... Так получилось, что тема выживания в художественных произведения (не важно фильм это или роман) - моя любимая. Выживание и одного человека, и группы вне цивилизации. И постапокалиптику я люблю. Где в этом фильме выживание, о котором тут говорят? Нам показали, что герой был поранен шибко, что он выходил зверька, как добыл яду и как потанцевал с монстром. Сцена "танца" впечатляет, но где выживание, я спрашиваю? Где добыча огня, сцены охоты или расстановки ло-вушек (он же покалечен был сначала), где все, что собственно к выживанию в диких условиях и относится? Та пара кадров? Мало того, эта часть новых приключений Риддика, полное впечатление, - проходная, и сделана исключительно для фона остальных событий. Она занимает слишком мало времени в фильме и событийно не насыщена. Далее идет не отсылки, не аллюзии к первой части, нет, далее идет прямое и беззастенчивое калькирование. Группа людей, какое-то запирающееся строение, Риддик, мелькающий тенью вокруг этой кучки недотеп. Недотеп, потому что у Риддика все продумано до мелочей, до таких, которых он вообще не мог предположить (если сценарий не читал бы). Он ни хрена не знал о "дождевых" монстрах, кроме намеков в виде лая гиено-волка при приближении дождя, и еще парочки таких же ненадежных. Но, поди ж ты, с точностью до секунды просчитывал и появление тварей и их дальнейшее поведение. А уж ночной марш-бросок под проливным дождем с накатывающимися волнами невиданных монстров - это уж шедевр оригинальности. Никому не напомнило "слегка так" первую часть? А игра актеров!!! (О Дизеле говорить пока не будем, сейчас про всех остальных - наемников.) Оскара за нее мало давать, нужно пинка хорошего. А байка о папаше, пришедшим узнать о потерявшемся сыночке до того убога, что слов нет. Посему заканчиваю. Если первый фильм - прекрасно сделан (низкий поклон все, приложившим руку к его созданию), второй - в основном берет съемками и спецэффектами, но вполне пригоден для просмотра, причем и повторный сеанс не вызывает отрицательных чувств, то третья картина - просто гадость.

Фильм - превосходен. Актеры - блистательны (ну, с помощью режиссеров и сценаристов, не без этого). Смотрел уж и не упомню сколько раз. Ни одного фильма-продолжения до конца не досмотрел. (Собственно для характеристики этого шедевра хватило бы и этого последнего предложения.)