В ролях: Марго Робби, Райан Гослинг, Америка Феррера, Кейт Маккиннон, Исса Рэй, Реа Перлман, Уилл Феррелл
«Барби» (англ. Barbie) — американская сатирическая фэнтезийная комедия режиссёра Греты Гервиг по сценарию, написанному Гервиг и Ноа Баумбахом. Кинолента, основанная на серии игрушек Барби компании Mattel, стала первым игровым художественным фильмом о Барби после многочисленных мультфильмов и спецвыпусков. Марго Робби и Райан Гослинг исполнили главные роли Барби и Кена, которые отправляются в путешествие из Барбиленда в реальный мир для решения экзистенциальных вопросов.
В сентябре 2009 года компания Universal Pictures анонсировала игровой фильм о Барби с Лоуренсом Марком в качестве продюсера. Официальная разработка началась в апреле 2014 года, когда Sony Pictures приобрела права на фильм. Затем в течение нескольких лет менялись сценаристы и режиссёры; роль Барби сначала получила Эми Шумер, а затем Энн Хэтэуэй. В октябре 2018 года права были переданы компании Warner Bros. Pictures. Робби была выбрана на главную роль в 2019 году, после того как Галь Гадот отказалась от роли из-за конфликтов в расписании. В 2020 году было объявлено, что Грета Гервиг выступит режиссёром и напишет сценарий вместе с Ноа Баумбахом. Остальная часть актёрского состава была анонсирована в начале 2022 года. Съёмки проходили с марта по июль 2022 года на студии Warner Bros. в английском Ливсдене и в скейтпарке Венис-Бич в Лос-Анджелесе.
Одновременный выход фильма с биографической драмой «Оппенгеймер» породил культурный феномен «Барбенгеймер», побудив зрителей посмотреть оба фильма в один день. Лента «Барби» получила признание критиков за режиссуру, дизайн, костюмы, музыку, актёрскую игру и поднятые темы. Фильм собрал в мировом прокате более 1,446 млрд долларов США, став самым прибыльным фильмом 2023 года, а также самым кассовым фильмом в истории, снятым исключительно женщиной-режиссёром. Также лента стала самым успешным фильмом Warner Bros. и 15-м самым кассовым фильмом всех времён.
В сказочном Барбиленде компании Mattel живёт стереотипная Барби и её подруги-куклы. Барбиленд — это матриархальное общество, где обитают разные варианты Барби, Кенов, а также куклы, снятые с производства компанией Mattel из-за их нестандартных особенностей. В то время как Кены проводят дни, играя на пляже и считая это своей профессией, Барби занимают престижные должности врачей, юристов и политиков. Пляжный Кен ощущает себя счастливым и нужным только рядом со своей Барби и стремится к близким отношениям, но Барби отвергает его ухаживания, предпочитая проводить время в компании других Барби. Однажды на танцевальной вечеринке Барби охватывает беспокойство о смерти и мимолётности жизни. На следующее утро она просыпается заспанной, а душ, завтрак и приземление с крыши проходят неудачно. Параллельно с этим появляется неприятное дыхание, целлюлит, а стопы становятся плоскими. Подруги советуют ей обратиться к «Странной» Барби, которая стала отшельницей. «Странная» Барби считает, что для того, чтобы исправить ситуацию, Барби нужно найти девочку из реального мира, которая играет с ней. Кен решает присоединиться к Барби и прячется в её автомобиле. Барби неохотно соглашается на совместное путешествие.
Проблема фильма не в том, что он феминистский — с этим как раз всё честно, ведь он с первых минут обозначает свою позицию. Его проблема в том, что он поднимает серьёзные темы и последовательно не доводит ни одну из них до логического вывода. Весь фильм Грета Гервиг строит конфликт вокруг противостояния патриархата и матриархата: реальный мир показан как пространство мужской доминации, а Барбилэнд является его зеркальным отражением. Кульминационный переворот не приводит ни к синтезу, ни к диалогу, нам демонстрируют, что жить при патриархате плохо, но и матриархат оказывается тем же перекосом, только в другую сторону. Картина не предлагает модели баланса, а лишь фиксирует мысль о том, что гармония невозможна. В начале нам показывают разнообразие: Барби всех профессий, рас и возможностей, эдакий символ выбора. Затем из уст героини звучит тезис о том, что Барби навязывает девочкам нереалистичные стандарты. Решением становится «обычная» Барби, лишённая конкретной роли, чтобы она могла сама решить, кем стать. Логика рушится: если проблема в недостижимом идеале, зачем обесценивать всё разнообразие? Получается, Барби-космонавт или Барби в инвалидной коляске тоже вредны? Фильм одновременно защищает символ и обвиняет его, не выбирая позицию. Драматургия Кена построена на нехватке признания, и это, пожалуй, самый человеческий конфликт в фильме. Он не требует власти ради власти, он хочет значимости и внимания. Его попытка внедрить патриархат — карикатурный способ компенсировать внутреннюю пустоту. Финал не даёт ему развития, а просто возвращает в исходное положение с минимальными уступками. Кены снова вторичны, просто теперь им разрешено быть чуть менее «незаметными». Нам буквально показывают, как Барби счастливо обслуживают Кенов, и только эмоциональная лекция заставляет их передумать. Если им было хорошо, то почему это подаётся как ошибка? Если было плохо, то зачем показывать искреннюю радость? Фильм сам себе противоречит в мотивации персонажей. В реальном мире ничего не меняется. Руководство Mattel представляет собой карикатурных мужчин, которые не эволюционируют. Барби не трансформирует общество. Единственный по-настоящему адекватный мужской персонаж остаётся на периферии. Зачем весь этот масштабный конфликт, если итог — нулевой социальный эффект? Фильм подчёркивает, что беременность — это что-то пугающее и маргинальное, а мужчина, не соответствующий маскулинным стандартам, тоже оказывается лишним. Персонаж Майкла Серы — фактически единственный, не вписывающийся ни в патриархат, ни в матриархат, оказывающийся чужим в обеих системах. Это могло бы стать мощным тезисом о свободе вне идеологий, но линия просто растворяется. В финале после всего философского спора о правах и идентичности кульминационным шагом Барби становится поход к гинекологу. Вместо символического расширения возможностей мы видим акцент на биологическом факте. Эпопея о феминизме сводится к обретению телесности, однако это не победа, а лишь сужение темы. В результате фильм одновременно критикует токсичную маскулинность и высмеивает радикальный матриархат, но не предлагает альтернативы. Он громко заявляет о проблемах, но не формулирует выводов. Зритель остаётся между двумя крайностями без ответа на главный вопрос — что дальше? Я не против провокации, я против интеллектуальной незавершённости. При таком бюджете, актёрском составе и культурном весе бренд мог стать сильным высказыванием, а получился набор ярких сцен и противоречивых манифестов.
Барби
Дата выхода: 21 июл. 2023 г.
Страна: США
Жанр: сатирическая фэнтезийная комедия
Режиссёр: Грета Гервиг
В ролях: Марго Робби, Райан Гослинг, Америка Феррера, Кейт Маккиннон, Исса Рэй, Реа Перлман, Уилл Феррелл
«Барби» (англ. Barbie) — американская сатирическая фэнтезийная комедия режиссёра Греты Гервиг по сценарию, написанному Гервиг и Ноа Баумбахом. Кинолента, основанная на серии игрушек Барби компании Mattel, стала первым игровым художественным фильмом о Барби после многочисленных мультфильмов и спецвыпусков. Марго Робби и Райан Гослинг исполнили главные роли Барби и Кена, которые отправляются в путешествие из Барбиленда в реальный мир для решения экзистенциальных вопросов.
В сентябре 2009 года компания Universal Pictures анонсировала игровой фильм о Барби с Лоуренсом Марком в качестве продюсера. Официальная разработка началась в апреле 2014 года, когда Sony Pictures приобрела права на фильм. Затем в течение нескольких лет менялись сценаристы и режиссёры; роль Барби сначала получила Эми Шумер, а затем Энн Хэтэуэй. В октябре 2018 года права были переданы компании Warner Bros. Pictures. Робби была выбрана на главную роль в 2019 году, после того как Галь Гадот отказалась от роли из-за конфликтов в расписании. В 2020 году было объявлено, что Грета Гервиг выступит режиссёром и напишет сценарий вместе с Ноа Баумбахом. Остальная часть актёрского состава была анонсирована в начале 2022 года. Съёмки проходили с марта по июль 2022 года на студии Warner Bros. в английском Ливсдене и в скейтпарке Венис-Бич в Лос-Анджелесе.
Одновременный выход фильма с биографической драмой «Оппенгеймер» породил культурный феномен «Барбенгеймер», побудив зрителей посмотреть оба фильма в один день. Лента «Барби» получила признание критиков за режиссуру, дизайн, костюмы, музыку, актёрскую игру и поднятые темы. Фильм собрал в мировом прокате более 1,446 млрд долларов США, став самым прибыльным фильмом 2023 года, а также самым кассовым фильмом в истории, снятым исключительно женщиной-режиссёром. Также лента стала самым успешным фильмом Warner Bros. и 15-м самым кассовым фильмом всех времён.
В сказочном Барбиленде компании Mattel живёт стереотипная Барби и её подруги-куклы. Барбиленд — это матриархальное общество, где обитают разные варианты Барби, Кенов, а также куклы, снятые с производства компанией Mattel из-за их нестандартных особенностей. В то время как Кены проводят дни, играя на пляже и считая это своей профессией, Барби занимают престижные должности врачей, юристов и политиков. Пляжный Кен ощущает себя счастливым и нужным только рядом со своей Барби и стремится к близким отношениям, но Барби отвергает его ухаживания, предпочитая проводить время в компании других Барби. Однажды на танцевальной вечеринке Барби охватывает беспокойство о смерти и мимолётности жизни. На следующее утро она просыпается заспанной, а душ, завтрак и приземление с крыши проходят неудачно. Параллельно с этим появляется неприятное дыхание, целлюлит, а стопы становятся плоскими. Подруги советуют ей обратиться к «Странной» Барби, которая стала отшельницей. «Странная» Барби считает, что для того, чтобы исправить ситуацию, Барби нужно найти девочку из реального мира, которая играет с ней. Кен решает присоединиться к Барби и прячется в её автомобиле. Барби неохотно соглашается на совместное путешествие.
Проблема фильма не в том, что он феминистский — с этим как раз всё честно, ведь он с первых минут обозначает свою позицию. Его проблема в том, что он поднимает серьёзные темы и последовательно не доводит ни одну из них до логического вывода. Весь фильм Грета Гервиг строит конфликт вокруг противостояния патриархата и матриархата: реальный мир показан как пространство мужской доминации, а Барбилэнд является его зеркальным отражением. Кульминационный переворот не приводит ни к синтезу, ни к диалогу, нам демонстрируют, что жить при патриархате плохо, но и матриархат оказывается тем же перекосом, только в другую сторону. Картина не предлагает модели баланса, а лишь фиксирует мысль о том, что гармония невозможна. В начале нам показывают разнообразие: Барби всех профессий, рас и возможностей, эдакий символ выбора. Затем из уст героини звучит тезис о том, что Барби навязывает девочкам нереалистичные стандарты. Решением становится «обычная» Барби, лишённая конкретной роли, чтобы она могла сама решить, кем стать. Логика рушится: если проблема в недостижимом идеале, зачем обесценивать всё разнообразие? Получается, Барби-космонавт или Барби в инвалидной коляске тоже вредны? Фильм одновременно защищает символ и обвиняет его, не выбирая позицию. Драматургия Кена построена на нехватке признания, и это, пожалуй, самый человеческий конфликт в фильме. Он не требует власти ради власти, он хочет значимости и внимания. Его попытка внедрить патриархат — карикатурный способ компенсировать внутреннюю пустоту. Финал не даёт ему развития, а просто возвращает в исходное положение с минимальными уступками. Кены снова вторичны, просто теперь им разрешено быть чуть менее «незаметными». Нам буквально показывают, как Барби счастливо обслуживают Кенов, и только эмоциональная лекция заставляет их передумать. Если им было хорошо, то почему это подаётся как ошибка? Если было плохо, то зачем показывать искреннюю радость? Фильм сам себе противоречит в мотивации персонажей. В реальном мире ничего не меняется. Руководство Mattel представляет собой карикатурных мужчин, которые не эволюционируют. Барби не трансформирует общество. Единственный по-настоящему адекватный мужской персонаж остаётся на периферии. Зачем весь этот масштабный конфликт, если итог — нулевой социальный эффект? Фильм подчёркивает, что беременность — это что-то пугающее и маргинальное, а мужчина, не соответствующий маскулинным стандартам, тоже оказывается лишним. Персонаж Майкла Серы — фактически единственный, не вписывающийся ни в патриархат, ни в матриархат, оказывающийся чужим в обеих системах. Это могло бы стать мощным тезисом о свободе вне идеологий, но линия просто растворяется. В финале после всего философского спора о правах и идентичности кульминационным шагом Барби становится поход к гинекологу. Вместо символического расширения возможностей мы видим акцент на биологическом факте. Эпопея о феминизме сводится к обретению телесности, однако это не победа, а лишь сужение темы. В результате фильм одновременно критикует токсичную маскулинность и высмеивает радикальный матриархат, но не предлагает альтернативы. Он громко заявляет о проблемах, но не формулирует выводов. Зритель остаётся между двумя крайностями без ответа на главный вопрос — что дальше? Я не против провокации, я против интеллектуальной незавершённости. При таком бюджете, актёрском составе и культурном весе бренд мог стать сильным высказыванием, а получился набор ярких сцен и противоречивых манифестов.
Кадры:
Изменено пользователем Бладвин