Форум. Внешний вид меня устраивает. Жму на архив чата. Никоим образом не устраивает. Жму два раза Ctrl - Устравивает, читаю. Закрываю. Вижу. Не устраивает. Жму два раза Ctrl + и возвращаю первоначальный ыид форума. Спрашиваю в чате: "Нельзя ли сместить первоначальное положение открываемого окна чата влево? Чтобы он появлялся не сбоку окна форума, а в его центре?" Спрашиваю, а не прошу позубоскалить... А запрещенный архив автоматом размещается строго по центру экрана - никаких проблем не возникает. Скрин приложить?

Нельзя ли сместить появляющееся окно архива чата левее? Если пользоваться форумом (suc!) с увеличенным масштабом страницы, то часть архивного окна выходит за пределы страницы. Приходится уменьшать масштаб, чтобы его просмотреть.

@Рэлберик Нариан, тебе повезло. Сэкономил некоторое количество влаги в организме. Сиречь - не плевался и не блевал. А я, по наивности своей и вере в лучшее, несмотря на многократное воздействие граблей, - полез смотреть. Сколько уже раз снимали фильм после сериала - и всегда одно и тоже! Или совсем уж отвратно получается, или так себе, "на один раз", как говорится. Но сам сериал, как уже сказал, - периодически пересматриваю.

[eimg=450]https://i.imgur.com/FE8S2CX.jpg[/eimg] Год выпуска: 1990 (Два сезона). 2017 (Возрождение + 1 сезон) (Итого: 3 сезона) Статус: Завершён Страна: США Жанр: Ужасы, драма, мистика Режиссеры: Дэвид Линч, Лесли Линка Глэттер, Калеб Дешанель, Тим Хантер, Тодд Холлэнд, Тина Рэтборн, Дуэйн Данхем Композитор: Анджело Бадаламенти В ролях: Кайл МакЛахлен, Майкл Онткин, Шерил Ли, Лара Флинн Бойл, Шерилин Фенн, Рэй Уайз, Мигель Феррер, Дэвид Линч, Билли Зейн, Хэзер Грэм, Роберт Форстер, Лора Дерн Действие сериала "Твин Пикс" происходит в небольшом выдуманном американском городке Твин Пикс, расположенном в глухой провинции, в штате Вашингтон, на границе с Канадой, посреди густого леса. История начинается с известия о находке обнажённого тела Лоры Палмер, которое было завёрнуто в полиэтилен и выброшено волнами на берег озера. В ходе расследования дела перед агентом Купером, шерифом Труманом и его помощником проходят самые разные жители городка Твин Пикс. Постепенно, шаг за шагом, зритель открывает для себя тёмную и страшную сторону жизни обитателей, на первый взгляд, тихого и мирного городка. Действие происходит в 1989 году, и каждая серия, за редким исключением, представляет собой один день в порядке хронологии событий. Как и в некоторых других работах Линча, в «Твин Пикс» показана бездна между внешним лоском провинциальной респектабельности и скрывающейся за ней жизненной убогостью. В телесериале присутствует серьёзная моральная основа, а вся лента проникнута духом сюрреализма. Сериал в свое премя просто потряс мою детскую душонку. До этого в Стране Советов из телепродукции гниющего Запада были показаны только "Рабыня Изаура" и что-то еще в том же духе. Но это ведь мыльные оперы были, а "Твин Пикс" - Сериал. Мало того, с тех я крайне мало встречал произведений столь инфернальных. Периодически пересматриваю его (спасибо трекерам). Как всегда, по мотивам имевшего кассовый успех произведения было создано что-то там такое. Что-то квёлое. То ли сиквел, то ли триквел, в общем - гадость. Называется она - "Огонь, иди со мной". Пусть идет, а вы проходите мимо этой дряни.

Майкл Уильям Гир Родился 12 мая 1955 года Родился 12 мая 1955 года в городе Колорадо Спрингс, штат Колорадо, США. Майкл — потомок семьи, осевшей в Колорадо еще четыре по-коления назад. Его семейство занимается преимущественно горной промышленностью, скотоводством и, как ни странно, журналистикой. После смерти отца Майкла, в 1959 году, его мать закончила образование, получила магистерскую степень по журналистике и стала препо-давать в Университете Колорадо. В 1962 году она вышла замуж за Джозефа Кука, занимавшегося производством похоронных принадлеж-ностей. Семейство переезжает в город Лейквуд, там же, в Колорадо, где живет до 1968 года. В 1968 году семейство переезжает в Форт Коллинз. Некоторое время они живут в предгорьях Резервации Horsetooth (Horsetooth Reservoir). Именно там Майкл начал интересоваться историей и антропологией, которые, наряду с увлечением мотоциклами, стали главными в его жиз-ни. Они скрашивали его будни и давали простор воображению. Со временем Гир стал работать на местных ранчо и фермах разнорабочим. Одним из основных его занятий в то время стала сборка различного мусора в озере и сараях на фермах. Не будем говорить о том, что это побудило его стать археологом, однако, в 1976 году, на своем первом раскопе в качестве профессионального археолога, он обна-ружил, что мусор, оставленный человечеством две тысячи лет назад, гораздо приятнее и интереснее современного мусора. Майкл закончил Высшую школу Форта Коллинз (Fort Collins High School) в 1972 году. Затем, в 1976 году, получил степень бакалавра в Госу-дарственном Университете Колорадо (Colorado State University). После того, как через два года он окончил образование со степенью Магистра физической антропологии, он устроился полевым археологом в Западном Вайомингском колледже (Western Wyoming College) в Рок Спрингз. Именно с этой работой связано написание Гиром первого романа. Это произошло зимой 1978 года. Возник этот роман под влиянием огромного раздражения, которое испытывал Гир по отношению к западной художественной литературе, имевшей немало исторических погрешностей. Создал он этот роман за одну январскую ночь. Рукопись его еще существует, но сам Майкл надеется, что ни одна живая душа никогда ее не увидит. В 1981 году Майкл Гир, вместе с двумя партнерами, создает археологическую консультационную компанию «Pronghorn Anthropological Associates». И хотя в 1984 году Майкл продал свою долю компаньонам, компания существует до сих пор. А сам Майкл отправился на вольные заработки. В течение нескольких лет он работал на западе США. Он делал археологические обзоры и проводил изыскания о возможности строительства газо- и нефтепроводов, бурения скважин, строительства дорог. Девять месяцев в году он проводил в путешествиях, меняя проекты один за другим. В этих путешествиях неизменным спутником его был Теди — замечательный трехцветный шелти. 1 октября 1982 года Гир женился на Кэтлин О’Нил, археологе и историке. Они познакомились на ежегодной встрече Вайомингской Ассо-циации профессиональных археологов (Wyoming Association of Professional Archaeologists) в ноябре 1981 года. Продать долю в компании Майкла заставила вечная тяга к писательской работе и мечта стать профессиональным автором. В 1985 году Гир стал писать полный рабочий день, в то время, как Кэтлин работала в «Bureau of Land Management» (Земельное управление). В 1986 году она оставила эту работу и тоже присоединилась к мужу. В течение следующих трех лет они писали роман за романом. Однако Майкл написал их восемь, прежде чем продал первый. Кэтлин же продала свою первую книгу после пяти написанных. В течение этого времени знакомые регулярно спрашивали, чем же супруги платят по счетам, но тем оставалось только отшучиваться. Наконец, в 1987 году старания окупились. Издательство «Tor Books» купило роман «Long Ride Home», а следом «DAW Books» приобрело права на издание «Воины Паука». В конце концов, Майклом было написано 12 романов и еще 17 – в соавторстве с женой. В его книгах объединяется и фэнтези, и триллеры, и научная фантастика, но главной темой остается археология и история. Сейчас Гир владеет ранчо размером в 250 акров, где может постоянно тренироваться в стрельбе. Его библиотека содержит около 20000 изданий по археологии и антропологии. Более того, и он, и его жена, регулярно посещают собрания Ассоциаций археологов и антропологов США. Ну а передвигаются они с женой обычно на любимом мотоцикле, особенно летом, отправляясь на отдых… Циклы произведений [spoiler=Воины Паука / Warriors of Spider] · + Артефакт / The Artifact (Испепеляющий разум) (1990) · Воины Паука / The Warriors of Spider (Воины бога Паука) (1988) · Путь паука / The Way of Spider (Путь воинов) (1988) · Сети паука / The Web of Spider (1989) [spoiler=Первые северо-американцы / First North Americans] · Люди Волка / People of the Wolf (1990) · Люди Огня / People of the Fire (1990) [spoiler=Грозные границы / Forbidden Borders] · Реквием по завоевателю / Requiem for the Conqueror (1991) · Обломок империи / Relic of Empire (Осколок империи) (1992) · Контрмеры / Countermeasures (Ответный удар) (1993)

Фра́нклин Па́трик Ге́рберт Родился 8 октября 1920 года Умер 11 февраля 1986 года Американский писатель-фантаст, один из ведущих авторов НФ 1960-80-х гг. Фрэнк Герберт родился 8 октября 1920 года в городе Такома, штат Вашингтон. С юных лет хотел стать писателем. В 1938 году окончил школу, а в 1939, солгав о своём возрасте, поступил на работу в газету «Глендейл стар». Работал репортёром и редактором в различных газетах прежде, чем стать профессиональным писателем. Во время второй мировой войны Ф.Герберт был фотографом на флоте, но через шесть месяцев был комиссован. В 1941 году он женился на Ф. Паркинсон, в этом браке у них родилась дочь Пенни, но в 1945 году брак распался. В 1946 году он поступил в Вашингтонский университет. Там он встретил свою будущую супругу Б.Стюарт, и в том же году они поженились. Через год у них родился сын, а в 1951 году — второй. По окончании университета штата Вашингтон в Сиэттле работал репортером и редактором нескольких газет на Западном побережье США, преподавал в том же университете, что и закончил. Работал консультантом по экологии в Фонде Линкольна, а также во Вьетнаме и Пакистане Первое произведение в жанре научной фантастики — рассказ «Ищешь что-то?», который был опубликован в журналеStartling Stories (1952). На протяжении 1950-х годов издал в журналах полтора десятка рассказов и роман «Дракон в море» («Под давлением», 1955). Однако широкую известность писатель приобрёл после публикации в 1963 году повести «Мир Дюны», который стал первой частью романа «Дюна». Позже началась публикация продолжения, которое называлось «Пророк Дюны». В 1965 году эти две части были объединены в один полноценный роман, который был выпущен отдельным изданием. Произведение получило мировое признание и было удостоено таких престижных премий в области фантастической литературы, как премии «Небьюла» и «Хьюго». Роман быстро стал одним из самых популярных фантастических романов XX века. Это один из самых многослойных современных научно-фантастичяеских романов, удачно совмещающий: галактическую интригу в квази-феодальном (в "исламском" варианте) далеком будущем , романтизированную биографию харизматического лидера-мессии - изгнанника, воина, политика и пророка Пола Муад'диба; один из самых комплексных и запоминающихся миров НФ (песчаная планета Арракис, или Дюна, где добывается уникальное Снадобье, позволяющее генетически трансформированным членам Космической гильдии совершать межзвездные космические полеты-прыжки), и где обитают гигантские песчаные черви, играющие значительную роль в местной экологии); и многие другие темы и проблемы, которые Герберт сумел органично соединить в своего рода сагу, беспрецедентную по охвату и вымышленному культурно-историческому фону, сообщающему дополнительную глубину нарисованному фрагменту галактической истории. В следующие годы из-под пера Герберта выходят продолжения истории о песчаной планете — романы «Мессия Дюны» (1969), в котором разрабатывается, в основном, тема дворцовой интриги, заговоров и борьбы за власть; ставший национальным бестселлером третий роман «Дети Дюны» (1976), повествующий о наследниках Пола Муад'диба; «Бог-император Дюны» (1981), «Еретики Дюны» (1984) и «Капитул Дюны» (1985). Последние книги теперь уже "семейно-династической" саги только разрабатывают и углубляют ранее намеченные сюжетные линии, сообщая мало качественно нового (исключением является интересное развитие тем клонов и планетарной инженерии); в целом цикл о Дюне остается самым амбициозным и масштабным (и в то же время коммерчески успешным) творением современной найчной фантастики. Сага о Дюне, действие которой происходит в отдалённом будущем и продолжается в течение пяти тысячелетий, поднимает такие вопросы, как выживание человечества в процессе эволюции, проблемы экологии, взаимодействия религии, политики и власти. Многие ведущие критики мира считают этот цикл классикой научной фантастики, наиболее «ярким» и «полным» представителем данного жанра. Хотя слава Герберта базируется в значительной мере на серии "Дюна", его перу принадлежит несколко не менее интересных романов (хотя и не таких масштабных и потому объективно оказавшихся "в тени" его главного творения). Писатель является одним из самых серьезных исследователей темы разума (инопланетного, искусственного, эволюционировавшего "коллективного" и пр.) в современной фантастике. В "Зеленом мозге" (1966) это коллективный разум насекомых; в "Улье Хеллстрёма" (1973) - самом успешном после цикла о Дюне произв. Х. - "коллективными насекомыми" становятся люди, обитатели подземной "евгенической утопии"; роман имеет мало общего с известным фильмом "Хроники Хеллстрёма"; более удачным оказывается эксперимент по "выращиванию" сверхразума в другой изолированной утопии -коммуне - из романа "Барьер Сантароги" (1968; наконец, в дилогии - "Звезда под бичом" (1970), и "Эксперимент Досади" (1977) - Франк Герберт. представляет причудливый инопланетный разум, которым, оказывается, обладают звезды. Обнаружившийся еще в "Дюне" устойчивый интерес Х. к проблемам религии можно проследить на примере ряда также интересных книг. Бортовой компьютер звездолета в романе "Цель: пустота" (1966) в результате собственных "метафизических" умозаключений приходит к выводу, что сам является Богом; тема развита в трилогии (в соавторстве с Биллом Рэнсомом) - "Инцидент с Иисусом" (1979), "Эффект Лазаря" (1983), "Фактор вознесения" (1988); - и в стоящем особняком романе"Создатели бога" (1960 -"Священники пси"; испр. 1972). Скончался Франк Герберт - 11 февраля 1986 года в городе Мэдисон, что в Висконсине. [spoiler=Библиография]1952 На что-то напрашиваетесь?1954 Операционный синдром1954 Исчезнувшие собаки1955 Крысиные гонки1955 Оккупационные силы1956 Под давлением (Дракон в море / «Субмарина XXI века»)1958 Старый блуждающий дом1961 Без ограничений1965 Дюна1965 Комитет всего1965 Эффект ГП1966 Направление — пустота (Сон или явь?)1966 Зелёный мозг1966 Глаза Гейзенберга1966 По книге1967 Создатели Небес1968 Барьер Сантароги1970 Мессия Дюны1970 Звезда под бичом1972 Ловец душ1972 Творцы Бога (Создатели Бога)1973 Улей Хэллстрома1976 Дети Дюны1977 Эксперимент Досади1979 Инцидент с Иисусом (Ящик Пандоры)1980 Прямой спуск1981 Бог-император Дюны1982 Белая Чума1983 Эффект Лазаря1984 Еретики Дюны1985 Капитул Дюны1986 Человек двух Миров1988 Фактор вознесения [spoiler=Премии и награды] · Nebula — 1965 за роман «Дюна»; · Hugo — 1966 за роман «Дюна»; · Seiun — 1974 за роман «Дюна»; · Apollo — 1978 за роман «Улей Хэллстрома»; Куча бабла.

Это трактир, или как?[spoiler=Выпивка]

И я тоже. Не понял поначалу. Написал пост, а потом понял. Несколько ранее (буквально парой постов выше) я сказал Ключевое слово - "проехали". Эти словами я наивно предполагал завязать. И в продолжении темы нет моей вины. P.S. Что такое "флеймить" - я не знаю, а гуглить лень.

И я завел речь не из-за бухгалтерии - это же очевидно. И по поводу Верса и иже с ними (без меня, не переживайте), все ясно. Есть железное правило, правда, придуманное человеками. Все (любые) сомнения должны быть в пользу обвиняемого. То есть нужно считать, если нет доказательств обратного, что все сообщения данного пользователя написаны в разных темах. Не его вина, что так вышло. Он-то честно по клавишам барабанил. Но это так, по-человечески, у богов мораль другая....

Пример нужный. И не в компенсации дело. Проехали, боги этого не поймут.

Химическая лаборатория. Один из химиков (ведущий) проводит эксперимент, в результате которого в лаборатории начинается пожар. Все остальные химики (лаборанты) остались живы, но результаты их трудов - все записи, все полученные за отчетный период новые химические вещества, все ВЕЛИКИЕ ОТКРЫТИЯ - всё сгорело. Их (результатов) - нет. А главный химик (ведущий специалист, завлаб) говорит: "Да фигня это все. Зарплату вы хрен получите, потому что нет доказательств вашей работы". Все лаборанты восторженно аплодируют и весело смеются. Вот так примерно

Кто хочет, тот из-за своего косяка не станет лишать других, честно отработавших, этого самого заработанного. Но это было бы слишком по-человечески, верно? Не по-божески...

Я не о себе говорил. Мне, если желание возникнет, фигню восстановить (в количественном плане). Но другие? А Верса я запомнил, потому что, открыв "Новые сообщения", я увидел, что почти весь список тем с новыми ответами оканчивался этим симпатичным ником. Правда, он глупость сделал. Надо было предварительно сходить к гадалке и спросить: "Не планируются ли в ближайшие дни эксперименты на форуме?"

То есть, в моем примере, если Версус не станет писать о Ф.Герберте - я не отвечу в теме? Низкий поклон фокусникам. Да и вообще... Не знаю точно, сколько тот же Версус написал за неделю, но с десяток постов я точно видел в "Новых сообщениях". Переписывать заново? А если пользователь набил 2 или 3 десятка? По милости волшебников писать по-новой? А если он набил заранее, чтобы на выходные уехать в горы? Сколько вообще написанного на форуме придется по чьей-то милости переписывать? Замечательно. Весело.

1. Это старая переписка. Но раз Г. ее давно удалил, то вопрос снят. 2. Я имел ввиду эту неделю. Мы с Версусом беседовали в Лит-ре. Я и еще кое-где писал. В таком же положении и остальные пользователи. Кто-то где-то запостил, а другой(ие) ему ответил(и). И зачем постили/отвечали? Мне сейчас написать пост в Литературе, чтобы ответить на пост, который Версус еще не написал? Или подождать пока он ответит мне, а уже потом написать пост, на который он мне предварительно ответил, чтобы этим своим постом ответить на его первый пост, который он и напишет после моего ответа? И всем остальным во всех остальных темах также вести дискуссию?

Мне интересно: на этой неделе не будет никаких изменений в казне? Спрашиваю потому, что не помню где и что писал, а будет ли восстановлены последние дни ботанических приколов - фиг его знает.

Вот вы тут развлекаетесь ботами, а я хотел у одного из них спросить о переписке - чтобы он мой многостранично-простынный пост мне снова кинул. И чё теперь? Снова строчить? Обхихикаться можно....

Генри Лайон Олди Родился - 13 ноября 1990 года. Ге́нри Ла́йон О́лди — псевдоним украинских писателей-фантастов Д. Громова и О. Ладыженского. Соавторы пишут как фэнтези, так и научную фантастику. Олег Ладыженский также известен как поэт, его стихи вошли во многие книги дуэта. Кроме того, Г. Л. Олди — в числе ведущих литературных критиков в области фантастики. Статьи Олди, публиковавшиеся в журналах "Мир фантастики" и "Если", получили ряд премий в области критики. Известен также своими переводами иностранных авторов, например, Каттнера и Вэнса. Дмитрий Евгеньевич Громов родился 30 марта 1963 года в Симферополе, с 1974-го живет в Харькове. Окончив с отличием Харьковский политехнический институт, работал инженером-химиком, закончил аспирантуру, но защищать диссертацию не стал, переключившись на ли-тературную деятельность. Женат, имеет сына. Серьезно увлекается хард-роком (о творчестве группы Deep Purple даже издал монографию), актёр театра-студии «Пеликан», имеет коричневый пояс по каратэ-до. Фантастические произведения регулярно пишет с 1976 г. Первая пуб-ликация — рассказ «Координаты смерти». Олег Семенович Ладыженский родился 23 марта 1963 года в Харькове. Женат, растит дочь. По окончании института культуры получил специальность "режиссёр театра". С 1984 года работает режиссёром театра-студии «Пеликан», поставил более 10 спектаклей, в том числе — по произведениям Аркадия и Бориса Стругацких. Лауреат Второго Всесоюзного фестиваля театральных коллективов 1987 г. Член Междуна-родной ассоциации национальных объединений контактного каратэ-до, старший инструктор школы Годзю-рю, имеет черный пояс, судья международной категории. Фантастику пишет с 1990 года (в соавторстве с Дмитрием Громовым). Первая публикация — рассказ «Счастье в письменном виде». «Бездна голодных глаз» — причудливая, безумная и невероятно увлекательная смесь фантастики, исторического романа, стихов, магии и театральных подмостков. Книги цикла объединены образом Бездны голодных глаз — совокупности потенциальных сущностей, единствен-ной целью которых является воплощение любой ценой. Главным героям предстоит испытание Бездной — проверка человеческой личности на прочность. Первая книга «Дорога» (1990—1991) состоит из ранних рассказов. По замыслу авторов, их сюжеты образуют единый надсюжет, затрагивающий множество философских проблем: соотношение души и смерти, смерти и бессмертия, бессмертия и творчества, людского и животного начал, сосуществование различных форм жизни, эволюция человеческого и нечеловеческого разума. Авторы словно нащупывают путь, по которому будут идти в дальнейшем. Романы «Сумерки мира» (1992) и «Живущий в последний раз» (1991) продолжают основную сюжетную линию — но сдвинутую на много лет в будущее. Бессмертные, чуждые миру, где очутились, приходят ему на помощь, наконец обретя предназначение, а их потомки учатся дружить, любить и просто жить вместе, постепенно становясь настоящими людьми. Повесть "Витражи патриархов" (1991) - одна из драгоценных жемчужин и этого цикла, и всего творчества Олди. Тут слово становится Словом, стихи - Стихиями, способными перевернуть мироздание до основания или спасти его от гибели. Эта короткая повесть — изящное напоминание всем Мастерам об ответственности за свои творения. Один из главных героев цикла Сарт совершает то, что и положено герою, — спасает мир, возвращает ему утерянную душу: на смену волшебству Поэзии приходит волшебство Театра. Оно в свою очередь несёт в себе как гибель, так и спасение, но до тех пор, пока есть кому стоять между Бездной и людьми, мир будет существовать. Ещё один роман этого цикла, «Ожидающий на перекрёстках» (1992—1993), показывает, сколь хрупкой может быть вера в чудеса: чтобы её возродить, требуются объединённые усилия вчерашних врагов. В повести «Страх» (1991), содержащей очередной рассказ о взаимодействии человека и Бездны, впервые рождается цветистый, поэти-ческий стиль, отличающий следующий пласт творчества Олди — героические циклы. Несмотря на новизну, изящество и мастерское исполнение «Бездны», серия эта отличается некоей элитарностью и предназначена для вдумчивого, эрудированного читателя. Крупные произведения Олди на мифологические сюжеты более демократичны. Именно к ним в пер-вую очередь относится придуманный писателями термин «философский боевик» — книга, которая сочетает динамичность и увлекательность сюжета с глубиной затрагиваемых мировоззренческих и общечеловеческих проблем. Конечно, философские боевики писались и ранее — к примеру, «Властелин Колец». Однако неоспоримая заслуга Олди — в возрождении этого жанра в русскоязычной фантастике и его адаптации к восприятию современного читателя. Если запустить по разным странам и эпохам метамира Олди воображаемого путешественника, то его дорога окажется весьма извилистой — как в пространстве, так и во времени. Начнёт он путь в средневековом Кабирском эмирате, расположенном где-то в Средней Азии, затем отправится на запад и на много лет назад, в Древнюю Грецию, повернёт обратно и, переместившись на несколько веков вперёд, доберётся до Китая; потом направится на юг, в Индию, затерявшись при этом в далёком прошлом, и, наконец, вернётся в средневековье, в Восточную, а затем Западную Европу. Мир "Пути меча" (1994) оказался одним из наиболее удачных. Олди впоследствии дважды возвращался к нему - в сиквеле "Дайте им умереть" (1996) и приквеле «Я возьму сам» (1998). Сюжетная находка превосходна: оружие — не инструмент убийства, не средство угрозы, а... друг?! Верный спутник, полноправный партнёр в демонстрации совершенного владения боевым искусством. Однако реальность внезапно нарушает сложившуюся в веках идиллию: оружием начинают убивать. Персонажи встают перед сложнейшей нравственной дилеммой — и успешно справляются с ней. Впрочем, время всё равно привносит в Мир Меча новые проблемы, которые требуют уже других ответов, однако разрешать их по-прежнему будут люди, способные не потерять себя в любых обстоятельствах. Несколько иная мысль раскрывается в романе «Я возьму сам». Завоеватель и гениальный поэт Аль-Мутанабби не приемлет жизненной предопределённости; гордость и стремление к свободе заставляют его разрушить искусственный рай — и прежде недостижимая цель становится близкой и доступной: он завоевывает Кабир не мечом, но стихом. Роман «Герой должен быть один» (1995) не столь оригинален, как Кабирский цикл, ибо переосмысление античных и легендарных сюжетов встречалось в литературе и ранее. Безусловное достижение авторов — в избавлении от канонической эпичности повествования без отказа от его глубины и драматизма. Олди спускают персонажей с небес на землю: античные боги могут иной раз оказаться и слабее, и гуманнее смертных; те, в свою очередь, получают возможность стать вровень с сильными мира сего и даже взять над ними верх. С одной стороны, Геракл — живое оружие, способное в минуту безумия расправиться с неуязвимым и бессмертным. Но он же — сила человечности, которая уравновешивает смертоносную мощь своей первой половины. Герой должен быть един, лишь тогда он способен одержать победу не только в битве с любым противником, но и в борьбе с самим собой. Авторы ещё раз обращаются к античным мифам в дилогии «Одиссей, сын Лаэрта» (1999—2000), где шаг за шагом показывают, как происходит расширение номоса, индивидуального мирка человека, до пределов космоса, отмечая, что достигается это через любовь. Надо любить всё, что входит в твой номос, настойчиво утверждают авторы. Любить, несмотря ни на что... Поклонники книг Олди высоко ценят роман «Мессия очищает диск» (1996) с великолепно прописанным антуражем: можно бросить взгляд изнутри на таинственный Шаолинь, встретиться с персонажами малоизвестной китайской мифологии, оценить неожиданные компьютерные аналогии. Но и философские составляющие по-прежнему ощутимы и весомы. Нельзя жить одним лишь минувшим, каким бы дорогим сердцу оно ни было. Человек, застрявший в прошлом, представляет угрозу для будущего: молох остановившегося времени непременно потребует жертв. Но если найдётся тот, кто готов пожертвовать собой, а не другими, мир не погибнет. Индийское фэнтези «Чёрный баламут» (1996—1997) — одна из наиболее масштабных книг Олди, содержащая несколько различных по идейной направленности сюжетных линий. Это роман об ответственности творца за своё создание, о том, что и самые лучшие намерения, реализованные в нарушение свободы воли, могут обернуться смертельной опасностью. Здесь очень сильны психологические мотивы, показана духовная эволюция сразу нескольких центральных персонажей. Европейскую серию романов Олди начали ещё в 1996 году повестью «Пасынки восьмой заповеди». Небольшая по объёму, она, тем не менее, ничуть не уступает романам авторов по яркости созданных характеров, накалу чувств, остроте интриги. Дети загадочного Самуила-турка могут красть части чужих душ. Умение пугающее, исполненное соблазна. Однако врожденная доброта, бескорыстие и стремление к справедливости сводных братьев и сестёр позволяет им сохранить душевную чистоту. Даже дьявол, пообщавшись с ними, впадает в «грех» праведности. Лишь перед одним человеком оказываются бессильными дети Самуила — перед тем, у кого нечего красть, кто сам утратил ду-шу; однако и тут приходит на помощь их готовность делиться самым дорогим. И просто великолепен заключительный виток повествования: причинно-следственная петля, неожиданным образом замыкающая сюжет. Роман «Рубеж» (1998—1999, в соавторстве с А. Валентиновым, М. и С. Дяченко) для своего времени был весьма смелым экспериментом — впервые над одной вещью работало столько авторов, каждый — со сложившимся стилем и восприятием. И эксперимент этот, несмотря на некоторые неизбежные шероховатости, вполне удался: роман похож на фильм, снятый разными камерами, что добавляет ему рельефности и правдоподобия. Это книга о том, как трудно ломать барьеры, разделяющие людей, и преграды, отделяющие себя-теперешнего от себя-истинного. О том, как обманчивы стереотипы и как сложна и запутанна реальная жизнь. Об относительности добра и зла и о промежуточных стадиях между этими полюсами. О том, что каждый из нас в действительности не одинок в этом мире, пускай и не всегда это осознаёт. И ещё много о чём. «Маг в законе» (1999) — криптоисторико-мистический роман, также очень увлекательный и многоплановый. Здесь и трагедия учителя, который не может дать ученику больше, чем имеет сам, потому что учит лишь брать, ничего не отдавая взамен. И жестокие испытания, как физические, так и нравственные, которые дают каждому возможность познать себя. Раздумья о соотношении Искусства и Закона. Красочная панорама российской жизни конца 19 века, на которую искусно нанесены мистические мазки, наполняющие её новыми оттенками. Несмотря на обыденность, привычность большинства реалий, «Маг в законе» вполне достоин быть отнесённым к героической серии благодаря своей масштабности, динамичному сюжету, сильным живым персонажам. Основное допущение романа «Богадельня» (2001) вызывает в памяти слова Достоевского о том, что никакая высшая гармония не стоит слезинки хотя бы одного ребёнка. А если высшая гармония зиждется не на слезах, а на божественном блаженстве? Движимый тягой к тай-ному знанию, которое должно обеспечить обществу стабильность и безмятежность, врач Бурзой порождает божество, дарит миру чудеса — и при этом лишает собственную дочь возможности прожить свою жизнь. Да и стабильность эта построена на противоестественном разделении души и тела, разрушении связи, созданной Творцом. «Песни Петера Сьлядека» (2001—2003), формально продолжая «Богадельню», на самом деле являются своеобразной предтечей цикла «Фэнтези». Авторы возвращаются к сказочной структуре, но уже на качественно новом уровне мастерства. Композиционное объединение повестей в единый роман несколько спорно, но книга достаточно интересна и написана превосходным языком — а что ещё нужно читателю от сборника сказок? [spoiler=Цикл «Бездна голодных глаз»] · 1991 «Витражи Патриархов» · 1991 «Войти в образ» · 1991 «Страх» · 1991 «Живущий в последний раз» · 1992 «Дорога» · 1992 «Сумерки мира» · 1993 «Ожидающий на Перекрестках» · 1993 «Восставшие из рая» · 2001 «Ваш выход, или Шутов хоронят за оградой» [spoiler=Кабирский цикл] · 1994 «Путь меча» · 1998 «Я возьму сам» · 1996 «Дайте им умереть» [spoiler=Ахейский цикл] · 1996 «Герой должен быть один» · «Одиссей, сын Лаэрта» (в 2-х книгах) · 2000 «Человек Номоса» · 2001 «Человек Космоса» · «Внук Персея» (в 2-х книгах) · 2011 «Мой дедушка — Истребитель» · 2012 «Сын хромого Алкея» [spoiler=Мир Ойкумены] · «Ойкумена» (в 3-х книгах) · 2006 «Кукольник» · 2007 «Куколка» · 2007 «Кукольных дел мастер» · «Urbi et orbi, или Городу и миру» (в 3-х книгах) · 2010 «Дитя Ойкумены» · 2010 «Королева Ойкумены» · 2011 «Изгнанница Ойкумены» · «Дикари Ойкумены» (в 3-х книгах) · 2013 «Волчонок» · 2014 «Волк» · 2014 «Вожак» [spoiler=Цикл «Фэнтези»] · 2004 «Шмагия» · 2006 «Приют героев» · 2007 «Три повести о чудесах» · 2008 «Гарпия» · 2004—2008 Цикл рассказов «Рассказы очевидцев, или Архив Надзора Семерых» [spoiler=Хёнингский цикл] · 1999 «Маг в Законе» (в 2 томах) · 2001 «Богадельня» · 2003 «Песни Петера Сьлядека» [spoiler=Другие произведения] · Цикл рассказов «Герой вашего времени» · 1996 Роман «Пасынки Восьмой Заповеди» · 1996 Роман «Мессия очищает диск» · 1997 Роман-трилогия «Чёрный Баламут» (в 3-х книгах) · Гроза в Безначалье · Сеть для миродержцев · Иди куда хочешь · 1998 Роман «Нопэрапон, или По образу и подобию» · 1998 Роман «Нам здесь жить» (в соавторстве с Андреем Валентиновым; в 2-х книгах) · Армагеддон был вчера · Кровь пьют руками · 1999 Роман «Рубеж» (в соавторстве с Андреем Валентиновым, Мариной и Сергеем Дяченко) · 2003 Роман «Шутиха» · 2004 Цикл рассказов «Пентакль» (в соавторстве с Андреем Валентиновым, Мариной и Сергеем Дяченко) · 2005 Роман «Орден Святого Бестселлера, или Выйти в тираж» · 2005 Пьеса «Вторые руки» · 2006 Роман «Тирмен» (в соавторстве с Андреем Валентиновым) · 2008 Публицистика «Фанты для фэна» · 2008—2009 Роман «Алюмен» (в соавторстве с Андреем Валентиновым; в 3-х книгах) · Механизм Времени (2008) · Механизм Пространства (2009) · Механизм Жизни (2009) · 2009 Роман «Золотарь или Просите, и дано будет» · 2010 Сборник рассказов «Смех дракона» · 2012 Роман «Циклоп» (в 2-х книгах) · 2013 Роман «Крепость души моей» (в соавторстве с Андреем Валентиновым) · Повесть «Путь Проклятых» · «Чужой среди своих» «Где твой отец, Адам?» [spoiler=Награды и премии] · Мечи, 1997 // Лунный Меч —> Пасынки восьмой заповеди (1996) · Звёздный Мост, 1999 // «Мастер Фэн-до». 3 место («Черный пояс 1-го дана») —> Мессия очищает диск (1997) · Зиланткон, 1999 // Большой Зилант —> Путь Меча (1996) · Звёздный Мост, 2000 // Лучший роман. 1 место —> Рубеж (1999) · РосКон, 2001 // Роман. 3 место («Бронзовый РОСКОН») —> Одиссей, сын Лаэрта (2001) · Портал, 2004 // Специальные премии и дипломы · Сигма-Ф, 2005 // Крупная форма, романы —> Песни Петера Сьлядека (2004) · Звёздный Мост, 2005 // Критика, публицистика и литературоведение. 1 место —> Десять искушений юного публиканта (2005) · Портал, 2005 // Средняя и малая форма —> Аз воздам (2004) · Звёздный Мост, 2005 // Лучший цикл, сериал и роман с продолжением. 1 место («Золотой Кадуцей») —> Пентакль (2005) · Мир фантастики, Итоги 2005 // Лучший отечественный мистический роман —> Пентакль (2005) · Портал, 2006 // Критика, литературоведение, эссе —> Десять искушений юного публиканта (2005) · EuroCon (ESFS Awards), 2006 // Hall of Fame. Best Author / Зал славы. Лучший писатель · РосКон, 2006 // Фантастиковедение. 1 место («Золотой РОСКОН») —> Десять искушений юного публиканта (2005) · РосКон, 2006 // Роман. 2 место («Серебряный РОСКОН») —> Пентакль (2005) · Басткон, 2006 // Премия «Баст». 2 место —> Пентакль (2005) · РосКон, 2007 // Фантастиковедение. 2 место («Серебряный РОСКОН») —> Вечные песни о главном, или Фанты для фэна (2006) · Портал, 2008 // Критика, литературоведение, эссе —> О бедном романе замолвите слово (2007) · Портал, 2008 // Крупная форма —> Ойкумена (2006) · РосКон, 2008 // Фантастиковедение. 2 место («Серебряный РОСКОН») —> О бедном романе замолвите слово (2007) · Мир фантастики, Итоги 2007 // Лучшая отечественная фантастика —> Ойкумена (2006) · Серебряная стрела, 2007 // Лучший главный герой —> Ойкумена (2006) · Сигма-Ф, 2009 // Крупная форма, романы —> Гарпия (2008) · Астрея, 2009 // Роман —> Гарпия (2008) · РосКон, 2009 // Фантастиковедение. 2 место («Серебряный РОСКОН») —> Допустим, ты — пришелец жукоглазый… (2008) · РосКон, 2009 // Роман. 2 место («Серебряный РОСКОН») —> Гарпия (2008) · Мир фантастики, Итоги 2009 // Сюрприз года —> Алюмен (2009) · Басткон, 2010 // Премия «Баст». 2 место —> Алюмен (2009) · РосКон, 2010 // Фантастиковедение. 1 место («Золотой РОСКОН») —> Десять искушений матерого публиканта (2009) · РосКон, 2010 // Роман. 3 место («Бронзовый РОСКОН») —> Алюмен (2009) · Серебряная стрела, 2010 // Со-творение (лучшее соавторство) —> Алюмен (2009) · Бронзовый Икар, 2010 // Лучшее художественное произведение —> Алюмен (2009)

Это - Эсмеральда. Сами загадывайте.

Бес-Тирион. Терпеть не могу Сансу, - в книге банально проглядывал части, с ней связанные, а не читал их. не особо нравится Бурерожденная. Вообще-то много кто не нравится, но тема же не об этом.

С Праздником! Просто ром. Без Сундука Мертвеца.

Просто так, вовсе не любимое. Просто крутится в голове - не прогнать. Может, так получится... "Пускай Зевес замучит ковача, Из чьей руки он взял перун железный, Чтоб в смертный день меня сразить сплеча, Или пускай работой бесполезной Всех в Монджибельской кузне надорвет, Вопя: "Спасай, спасай. Вулкан любезный!", Как он над Флегрой возглашал с высот, И пусть меня громит грозой всечасной, - Веселой мести он не обретет!"

Раз все молчат... Не обессудьте, загадка, как и всегда, - тупая. Так, от нечего делать... Она должна быть зеленой, но она коричневая. Должна быть неорганическая, но она из органики. Она принадлежала знати, но ею овладели простолюдины. Ее вообще там не должно быть - но она передвигается по Мордрагу. О чем это я?